「艺术电商将拉低大众的艺术欣赏水平」的说法成立吗?

【庄泽曦的回答(36票)】:

泻药。这篇文章写得很有意思。我在此试着为大家解析一下。

我们先看支持这一观点的策展人、艺术批评家徐子林的论述。

这位批评家认为,艺术电商没有学术支持,继而通过低价销售的手段打乱了正常的艺术品市场。其中的几句话十分值得回味:

其实在我看来,这幅画是不是艺术品、价值几何,这个艺术标准不应该由艺术品商人来提供,而应该由艺术评论家、策展人来决定。

消费艺术的形式有很多种,普通老百姓的家里想放一件艺术品,但买不起贵的怎么办?我建议可以买一件精美的名作复制品。现在的复制技术可以无限接近原作,其传递的艺术原作里的经典情感,不是那些劣质的、永远与艺术史无缘甚至达不到一个艺术标准的东西可以相比的,后者对大众审美造成的伤害可能是终身的。我也一直建议,普及大众的艺术和美学教育,就要看最好的东西。就像学正楷,肯定是从颜真卿、柳公权开始学,学行书肯定是从王羲之的书法里学。

第一个论点很有意思。这里暗指艺术电商对策展人权威的不尊重,对策展人权利的侵犯。这里其实向我们提出了一个十分尖刻的问题,即画廊体制与策展人制度之间在中国现状下存在的紧张关系。(我们可以将艺术电商与现阶段中国的画廊行业相同对待,这是因为它们与策展人制度存在相同的紧张关系)如果我们回顾历史,则可以看到在西方背景下,艺术品销售、艺术品合法性的建立是与画廊以及策展人、批评家紧密相连并缺一不可。这是因为,画廊、策展人、批评家分别具有不同的职能。画廊是整个艺术行业最基本的孵化器,不论是艺术品商人,还是具有学术背景的画廊业主他们都有权利挑选、收藏以及定价出售青年艺术家的作品。从市场价值与学术价值两个维度,艺术品商人都应该具有话语权。而通过这一波的筛选,策展人对在画廊中已签约或展出的艺术家和作品做第二轮的筛选,策划各类展览,推送青年艺术家进入更高的平台。而最终这些展览则由批评家“验收”。

在中国的现状下,画廊业赢弱的话语权,以及策展人和批评家的野心导致整个艺术市场的闭塞。我们的策展人一般都具有多重身份。他们有时身兼批评家一职,对自己策划的展览评头论足赞美连连。有时又身兼画廊业主,从事艺术品销售、管理、咨询的行当。这种现状是很危险的。在策展人哀叹中国画廊行业不学无术目光短浅的同时,他们又以自身绝对的话语权在学术高位(就像这位策展人一样)阻碍画廊业的良性发展。

真正与艺术家关系密切的应该是画廊,而不是策展人、更不是批评家。对于青年艺术家,第一步所要做的是进入一级市场(即画廊、艺术博览会),通过与大众最紧密地方式走进公众视野。而目前的形式则本末倒置。青年艺术家借由策展人、甚至是批评家的帮助直接进入美术馆、展览的语境中,快速确立其在艺术圈中的合法性,并跳开一级市场(时常采取私下交易的形式)直接进入二级市场(即拍卖行)赚取大量的资金。这种模式,事实上是一种变相的艺术经纪人或地下画廊模式。在这个模式中,策展人担任了画廊业主的身份,有时还担当批评家的身份自卖自夸,而销售对象是上流社会的购买者以及一些艺术品投资客。这一切交易都不在公共语境中进行,因此也导致了当今中国艺术缺乏大众土壤、不被大众认可的现象。

另一个现象在这里也显得十分严峻,即策展人和批评家的野心。回顾中国美术教育史,策展人诞生至今日不超过30年的光景,而策展人专业的学科教育则更短。专业的策展人事实上在中国屈指可数。更多地,我们优雅地称之为批评家对策展人身份空缺的“自觉性”。这些自觉担当策展人的批评家很多并没有放弃其批评家的身份,这就导致了策展人权力的过渡扩张。这份野心还体现在上述的引文中,即直接干涉艺术品定价,夺取这一本来属于艺术品商人与画廊业主的权力。

这里摘抄的第二个论点则带有一点讽刺意味了,也正是题主所提的问题中心。这位策展人在文章中以市场价格来衡量作品的艺术价值,这一论断本身即是错误的,也显示出其真实的业务能力及其对权力的野心。紧接着,他提出存在着一种正确的艺术标准、审美观,这在当今语境下也是不合时宜的。HiHey总裁何彬在的采访中的一席言论则切中要害:

艺术品市场在过去造成了一种垄断,比如拍卖行也好,画廊也好,都是所谓的专家制,但其实在他们的视野之外,还有很多好的艺术家,却没有机会进入到市场的流通,所以导致了一种审美的垄断。艺术品电商打破了这种对审美的垄断,艺术家作品可以通过互联网进行传递,大众可以通过互联网找到自己喜欢的东西,这是艺术品电商对于审美上的贡献。

中国大众的审美观长年以来被由全国美展-地方美展-地方画院-各类美术家协会组成的细密网络所挟。而因画廊业的缺失,青年艺术在未进入公众视野前,不得以地被主流审美观过滤与改造。这就导致了如何彬所说的“垄断”。这种垄断暗示着中国艺术体制的“衙门化”现状。而打破这种现状的具体方式正是通过艺术电商与各地画廊形成的紧密网络将青年艺术通过开放的市场直接与大众进行交流。而正是通过频繁交流大众对艺术品的审美力、判断力才会上升,从而形成多元化的良性市场模式,而非当今的两级分化的市场现状(即高价艺术品与低价行画并行)。

在这篇采访中,中央美术学院教授王华祥的论述比较中肯。现实情况是艺术电商过度开放的低门槛导致其售卖的艺术品良莠不齐。而反观画廊业的职能,不论线上线下,都是在市场价值或艺术价值维度对艺术品进行第一轮筛选。这种模式既打开了市场又不会因过度开放而导致艺术“垃圾”在市场中不断涌现。艺术电商作为更大众的平台,我们应容许其出现低门槛的现象,但对于现实情况也应对这些平台提出不同的要求。

先以HiHey平台为例。HiHey模式其实是一种线上画廊模式,其拍卖活动也仅是一种竞买销售而已,所以不可矫枉过正地批判其进入二级市场。但是,需要提出的批评是,既然HiHey进行审核入驻签约的线下画廊模式,那么就有必要对HiHey的专业性提出要求:必须区别对待艺术商品、工艺品与艺术品,并以不同的定价标准出售。

另一种模式是ArtAnd模式。这家新近上线的艺术平台,打着艺术社交的旗号,做着构建线上艺术市场的正事,野心很大( @姚阿娜 你可以解释一下你们的模式)。ArtAnd邀请艺术家、批评家、收藏家、画廊业主各自进驻,试图在互联网平台构建一个更紧密的艺术世界。ArtAnd并未采取审核制度(这也就不能称其为主导大众审美),而是采取对现实艺术世界的模拟来建构有机的、具有弹性的线上艺术市场。但是由于ArtAnd过于年轻,入驻人数过少,还未形成气候。

不论如何中国艺术市场的开放还必须指望出现一个既面向公众,又学术参与评审的环境。艺术电商、画廊、策展人、批评家、学术机构都应该以欢迎的姿态互相扶持帮助,而不是封杀。从而形成一个以画廊、艺术电商为基本单位,策展人、批评家、学术机构为过滤器的模式。将新一批的艺术家吸纳进一级市场,在通过学术导向分流,推广,全面地为中国大众接触优秀的中国当代艺术做好平台的基础建设。

总而言之,艺术电商的出现是时代必然,也为中国大众的审美力、判断力的提高有着不可磨灭的贡献。位居学术高位的学者与专家不应害怕其可能夺取话语权而一味攻击甚至封杀其存在,而应躬身引导、帮助艺术电商走向一条良性发展的道路。同时,艺术电商也会为各学者专家对中国艺术,尤其是青年艺术现状提供了更广泛高效的信息渠道。从而真正形成在大众、艺术家、学者之间一条畅通无阻的大道,并切实地提高发展当代中国艺术,甚至是当代中国文化。

【李永学的回答(32票)】:

去年十月份接了一个电话,是一个艺术电商网站的艺术总监打的,这个人跟我大学时候关系比较不错的老师合作过几次(那时候她是798一个画廊的艺术总监),要求那位老师推荐几个有前途的青年艺术家,他推荐了我。她看了我的作品后希望可以跟我合作,我看了一下她们那个网站,看着也挺专业,也有一些比较有名的艺术家跟她们合作。当时签合同的时候有一些疑问,她说这方面可以放心,如果不是正规机构,她也不会从画廊跳槽。我问了一下那位老师,他还是挺信任这位总监的,我想既然这样就签了吧。我问我的作品什么时候可以上线,她说差不多要到年末,正在重建网站。到了今年一月份,我看还没动静就问了一下,回答是还没建好,要等。到了一月末,她发邮件告诉我公司老板把所有签约艺术家的档案调走了,打算搞拍卖,她觉得有必要通知一下。到了二月初我接了一个电话,劝我参加拍卖的,我拒绝了,还没在一级市场闯出名堂就直奔二级市场,那是找死。我对自己的作品如切如磋如琢如磨这么些年,可不想在短时间内把自己搞臭了,我愿意一步一步发展,不愿意大捞一笔之后改行,这不是我想要的人生。春节前,艺术总监给我发邮件,说公司老板开会宣布公司倒闭。我问她合同怎么办?因为合同里有一些对我不利的条款。第二天她回复说合同作废了,我不知道她做了哪些工作,但应该不是一个轻松的过程。那个机构的所有员工全都被辞退,还有员工用他们的微信公众号抱怨此事。我想一个有钱的搅屎棍就可以毁掉一群认真的人们的努力。艺术电商,有多少人是奔着钱去的?艺术不是一个赚钱的行业,艺术行业要以爱好作为基础,没有对艺术的热爱,光想着赚钱,还是干别的更合适,世界上能赚大钱的行当多了去了,艺术绝不属于此类。有多少人是把艺术电商当做一门生意来做的,那么就有多少艺术电商会拉低艺术。

【Meiiiii的回答(23票)】:

我看大众审美还真没高到可以被艺术电商拉低的程度

补充两句

艺术电商,有多少人是奔着钱去的?艺术不是一个赚钱的行业,艺术行业要以爱好作为基础,没有对艺术的热爱,光想着赚钱,还是干别的更合适,世界上能赚大钱的行当多了去了,艺术绝不属于此类。有多少人是把艺术电商当做一门生意来做的,那么就有多少艺术电商会拉低艺术。

我倒觉得 艺术商人的存在 反倒是促进了大众对于艺术作品的认识 让大众能和艺术/艺术品/艺术家有更多接触 也许他们的商业化会让人觉得自己不再小众了不够高端了 可是我觉得电商的推动作用还是不可否认的

还有就是 特别想说 艺术电商和艺术也不是一个行业啊 且不论艺术是不是一个赚钱的行业 光是“电商”里面这一个商字儿 就明明白白的告诉大家了 这就是门儿生意 既然是生意 那还真就是奔着赚钱去的

【严成旺的回答(17票)】:

不同意那篇文章的观点。

才疏学浅,抛砖引玉。

本来想在墙上挂个招财进宝的人,现在通过艺术品电商花几百元买一幅画挂家里墙上,——所以应该是艺术品电商提升了大众的审美

因为大众审美本来就不高,所以虽然艺术品电商的作品的艺术含量不高,但也足够用于提升大众审美了。

无论是艺术家还是消费者,应该都是金字塔分布的。

艺术家金字塔

处于艺术家金字塔顶部的,是既有天分又很勤奋,还有机遇的人,他们拥有很高的艺术成就,他们的作品毫无疑问是艺术品;

但处于金字塔下部的众多艺术家,他们的作品同样是艺术品,尽管水平不很高,不能因此他们的作品就不叫艺术品了。而且他们还要生存,所以必然要几百元几千元地卖他们的作品,都是正常现象。

艺术消费者金字塔

处于顶部的,是艺术鉴赏水平很高,而且拥有艺术家顾问的大玩家(艺术品收藏家、投资家)们;处于金字塔底部的,是只想花几百几千元买幅画,挂墙上,熏陶自己彰显品味的大众,不能因为他把画挂家里墙上装饰用,你就说那不是艺术品了。

金字塔底部的艺术家要生存,金字塔底部的艺术消费者想买便宜的艺术品,这就是艺术品电商的存在意义

=========

利益相关:

本人现在从事艺术品社区电商的创业。(谢谢 @流氓 的提醒。)

【樱田璃弦的回答(1票)】:

唔……最近有个app 叫ARTAND 跟题主说的艺术电商这个概念有点类似吧,不过人家的只提供交易平台,并无明码标价(至少我还没在里面看到过。) 写的都是“价格保密”。那么在这种条件下,我认为应该是不会拉低审美的吧,如果不是真的觉得好,真的觉得值得买,根本连价格都不会去咨询吧

【超超的回答(2票)】:

刚刚在手机上打了半天字,手机没电关机了(不说了说多都是泪)

——————————————————

总的来说,中国现在互联网整体比较乱,大多数人都抱着——想一个项目,融资,捞一笔,走——的心态,没做成就怪世道不好经济不景气。

而艺术品市场作为大家想象中的高价值高附加值高逼格高门槛的领域,被一大波居心叵测的商人虎视眈眈。

然后艺术品市场本身秩序规则还未确立,就存在着乱象。所以当下艺术互联艺术电商反映出来的问题不仅是互联网秩序的问题,也是艺术行业秩序的问题。

懂商业的不懂艺术,做不了;懂艺术的不懂商业,也做不了。HIHEY属于第二种,已经完全不知道自己该干什么的(定位不清)。artland属于艺术社交平台,还在摸索途中,我觉得是好事情。但是模式还不清晰。

剩下的现在大部分乱七八糟的艺术电商,就属于又不懂市场又不懂艺术,完全瞎操蛋。

回归题主的问题。艺术无法大众化,但是艺术审美必须大众化,艺术消费也必须大众化。看看国外和国内的艺术消费比例就知道了,不赘述。

电商不所谓提高还是降低审美,只是提供了方便的购买渠道,清晰透明的价格。建立一套新的艺术品定价体系。

所以现在我们关注的叫做“艺术衍生品”,这是一个对艺术家,对艺术市场秩序,对艺术消费者,对艺术机构都有好处的事情。作为衍生品行业的先行者,看到现在各处零零散散的各种也非常多了,所谓遍地开花,真开心呀。但是都不成规模,所以不成气候。希望各位同行圈内人士上下游行业抱团,共同发扬壮大这一产业。

艺术无法大众化,那么艺术的生活化,日用消费就要靠“艺术衍生品”了。有审美趣味的生活日用品,客官,愿意来一个嘛?

各位消费者需要做的就是,买买买。哈啊哈哈,你们是支持产业未来的旺盛消费力呀。

【孙明玮的回答(1票)】:

我觉得艺术电商的发展和繁荣不但不会拉低大众的艺术欣赏水平,相反会提高大众接触艺术品的积极性并推动年轻的新锐艺术家走向市场。

最近也一直在关注几个艺术电商网站如 Artand - Fine Art Professional social Network / 艺客 - 让艺术交易更容易 / HIHEY艺术网_最大的艺术品电商 等,体验确实不错,拉近了我和艺术家和其作品的距离。

所以我是艺术品电商的大力拥护和支持者,加油!

【平行先生的回答(1票)】:

电商只是渠道吧。该买鸡蛋的买鸡蛋,该买牛肉的买牛肉。

【艺乎的回答(1票)】:

赞同 @庄泽曦 的答案。

利益相关。

艺乎网也一直在关注艺术行业。说一说我们的看法。

近十年来,电商行业迅猛发展,艺术品行业也概莫能外。 2011年,以美国亚马逊为首,包括阿里、国美、苏宁等国内电商巨头也纷纷投入艺术品市场,几年过去了,虽然各电商网站的艺术品类目发展不尽人意,甚至是折戟沉沙,但并没有打击投资者和创业者对艺术电商的热情。

截至目前,国内的电商网站已多达两千多家。而综合成交数据来看,相对于传统的艺术品交易模式中动辄出现的几百万甚至几千万的天价,艺术电商里的成交单价普遍较低,大多在几千至几万的范围内。

一些专家开始发表言论,担心长此以往,人们对低价格作品的热衷,艺术电商将持续拉低艺术品的交易价格,画家也将投其所好,创作低水准的作品,影响整个艺术品的鉴赏标准。

只能说这些言论有失偏颇。不仅将局部挑出来视作整体,还低估了艺术品的魅力。

先说第一个,将局部视作整体。众所周知,每一个行业都会有一个大的走向大的趋势,但是细分到具体形态,又会有不同的需求和变化。就好比社交软件,微信就代表了这个行业中大的走向和趋势,但是细分到用户具体的需求,陌陌和秘密一样有存在的理由且发展不错。

那么作为艺术品行业呢?其实这也是艺术品行业的弊端,某个局部代表一个整体。一直以来,艺术品都以高端的姿态只在小范围的人群中出现。由于其不可复制性,相对于音乐电影类的艺术来说,艺术品一直都处于奢侈品的地位。这就无形中将整个行业一分为二,大众被隔开,只能买宜家的装饰画。

难道人们对艺术品的需求只有这两种吗?显然不是。对于有一定艺术追求又非富人阶级来说,相对公道的原创作品也是一个需求点。艺术电商的出现刚好补足了这一个需求。

其二,低估了艺术品的魅力。如果人们只喜爱低价的事物,那就根本不可能有作品卖出天价。这也是对艺术品魅力最大的肯定。

现在艺术电商的出现,让艺术品和大众有了更紧密的联系,这是一个双向利好的事。艺术电商将进入艺术品的门槛大大降低,这将吸引到占这个人类群体中比重最大的大众的目光,另一方面,艺术品电商也为一些不甚有名的艺术家提供了一个广阔的发展平台,不再受时空地理的拘囿,他的作品将得到最大程度的展示。

但是目前艺术品电商的发展并非火爆,综合其因,一来艺术品不像消费品,是必需品,当大多数的人追求精神生活的时候,艺术品的春天就来了;二来由于艺术品和大众脱节太久,大众对艺术品还只停留在个人的喜好上。而这方面,不仅需要大众对自身的审美培养,也需要艺术品行业对大众的审美引导。

这些都需要时间的积累,我们正走在这条道路上。希望能与各位艺术家、艺术评论家、策展人切磋交流,为艺术市场贡献一份自己的见解和经验。

【NBAHS的回答(1票)】:

中国大众有艺术欣赏水平么?

【刘阿一的回答(0票)】:

对于艺术鉴赏,主要的受众群体本来就不是大众的审美观,这一部分是给有一定艺术基础的人们去研究参考的;而推广艺术电商其实是推广的一个艺术鉴赏习惯,并不是说一个高度,当大众养成习惯就会有一定艺术基础,对于不同艺术品会有一个思考,并不是盲从否定,对于这一点,我觉得是有必要推广高品质艺术网站。

【悟言绘宇的回答(0票)】:

了解即是进步,小瞧不挣半分。

【许晋轩的回答(0票)】:

大多数人的问题不是审美高低,而是有没有

【人治的回答(0票)】:

或许真有这种可能性

好作品价格高,不容易被普通民众买走。

价格低的差作品,反而被一些追赶潮流,喜爱装逼的人买去了。

以现在我国的攀比程度上看,跟风低价买差作的人一定不会太少。

作品不好的艺术家尝到甜头,将大量差做抛出,将会使那些差作反而变成社会审美的主流。

在一定程度上会搅混本来就没有什么审美的普通人的审美观念,让人们根本不知道什么是美的。

但是,这种情况可能会是短期,因为不好的东西始终不好,一时的风头掩盖不住其中的败絮。

等到一部分人通过差作品开始研究起艺术品的时候,可能就是国民审美提升的开始。

上文都是本人的个人揣测。

【白猫转转风的回答(0票)】:

谁生来就懂艺术懂审美? 有一个平台或是工具能让人比较方便的接触到艺术、启迪审美观,这样怎么就是拉低了?

有的人甚至没高过,何谈低?

嘿嘿嘿

【王吱吱的回答(0票)】:

客观的讲,是会提高的!

而拉低的应该是真正的艺术水平!

这也是为什么艺术总是远离世俗的原因

【Stardustx的回答(0票)】:

非专业,以下全是扯淡。

一幅名画。

电商考虑他值多少钱,怎么包装。

艺术家考虑专业特点,精神高度。

一般人,哎呀我喜欢,看看多少钱。

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