如何评价李安在电影行业所做的贡献?

李安新作《比利·林恩的中场战事》11.11上映,又是个新题材,这次的120帧技术会对电影行业产生什么影响?如何评价李安对电影业的贡献?

【乔维里的回答(69票)】:

来啊战争贩子,一起来看烟花。

首先觉得特别庆幸,这部电影选择了李安,李安选择了这部电影。

比利林恩的中场战事,不同于一般的战争片,也不同于一般的探讨人性的片子,而是将两个主要元素契合在一起。

这需要同时具备两种气质的导演来操刀,

所以很庆幸,擅长拍大场面,同时,又在每部片子里都充满着压抑气质的李安,与比利林恩相遇。

预告片里最耐人寻味的一句话,出自比利之口,

他在绚烂的烟花雨下眼神空洞地盯着台上一片白花花的大腿与台下此起彼伏的欢呼,脑中却不断闪过着他在伊拉克的战争场面,

于是他产生疑惑,他说他不明白,他说他觉得太奇怪了,为什么全国人民都在欢呼庆祝,蹦跳着表扬,他这辈子最惨的一天。

李安采用了最能“感同身受”的方式来讲述这部电影,那就是以橄榄球赛事为主线,以中场休息时的全民庆祝为背景,而将战争片段,仅仅精缩于主角闪回的脑海中。

这让许多已经提前观影的北美观众觉得困惑,一度差评如潮。但这并不是吴宇森或者斯皮尔伯格的战争片,并不是极度发狠的士兵用断手扛起枪扫射着战场一切的霸气,

这是李安惯有的压抑,

是原著小说中字里行间充斥的战争观,

同时也是比利林恩,真正的中场战事。

有人说这部电影好像根本没有讲一个故事,

但它真的在讲一个真正的战争。

那就是,所有的战争,都来自,并面向战争之外。

预告片里高高在上的人,一手插袋一手举着高脚杯与一脸懵逼的主角碰杯,他说比利啊,你的故事,已经再也不是你一个人的故事了,而且全美国人的故事。

电影至于此,与比利关于“全民来庆祝他最惨一天”的困惑相呼应,终于交代出李安对原著最高水平层次的升华。

120桢每秒的速度已经为这部电影带来了很大的噱头,好多人因此而去,也好多人因此而摇头。

首先,并不是每家电影院都具备这样的放映技术,

连斯皮尔伯格本人也对这部电影的“真实感”表达过意见,他说这样拍电影太真实了,他不喜欢,电影本来就是为了逃避真实生活的存在,却为何要让电影显得这么真实。

我想李安肯定会有些暗爽和偷乐,

伊拉克战争的性质现在已经愈加成为一个议题,李安把电影拍的越真实,全美庆祝他们的“战争英雄”的画面越震撼,赛场上空的烟花越耀眼,就越能让李安给世人一记当头棒喝,

来啊,战争贩子们,一起来看烟花。

就好像影片里所说的那样,

美国就是这样一个神奇的国家,所有人在那里过活得像个孩子,然后被送到其他地方成长。

所以在预告片的最终,李安终于借克里斯汀斯图尔特之口,问了比利那句话,

在那里,你究竟发生了什么?

然而比利真正想知道的,而是他回国之后,全美国,究竟发生了什么。

为什么战场上他们出生入死的画面最终会变成通往“荧幕英雄”的门票,而在庆祝盛典之后,又被送回伊拉克战场,

究竟所谓战争,因什么而战,又为谁而争?

这是原著作者所思考的,也是导演李安所思考的,

它远比噼里啪啦轰轰隆隆地讲一个传奇的战争故事,要重要、深刻得多。

有人说这部电影淡泊的故事性完全在为炫技服务,但其实不然,这部电影的故事与技术,都在为林恩中场休息服务,这是李安的匠心。

如果有人说没有见过战争,那么大可以推荐他去看斯皮尔伯格,

但如果有人说想要去思考战争,那这部电影,比利林恩漫长的中场战事,是一个绝佳之选。

最后,为这部片子的中译名捏了把汗。原著小说叫做,比利林恩漫长的中场休息,译名变为比利林恩的中场战事,细想之下倒是更加符合主角的内心,那华丽丽的全美狂欢,跟炮声连天的伊拉克,对比利来说,究竟哪一个才是真正的战事呢?或者说,比利的战事,一直未曾停止吧。

【吞拿鱼狂热的回答(0票)】:

对电影行业的贡献这个问题,我觉得对于五十年内的人和事,任何类似的论断都太草率了。到底什么是贡献?如果拥抱新技术就是贡献,那技术上保守的电影从业者是不是都是反动派?詹姆斯卡梅隆用一部「阿凡达」开启了3D电影时代,然而对于不喜欢3D电影的观众来说,现在满世界的3D特效片,到底是福是祸?电影不只是艺术,更有不可消去的商业属性,因此一百多年的形态演进过程中的很多问题都远比其他艺术形式要复杂得多。

李安作为一名导演当然是杰出的。作为一个年过六旬、地位卓然的电影人,依然勇于尝试探索新技术,这种精神也是值得称赞的。但是至于对电影行业的贡献这种问题,还是别问比较好吧。

【adamzhang的回答(3票)】:

谢谢邀请。其实具体会产生什么样的影响,只能是一个回头看的结果。以现在的状态假装看到了未来然后评价现在,真的很难说,我只是一个普通的观众,甚至也很难以电影从业人士的眼光去看。如果说李安和120帧这事。我觉得这对李安和观众来说,都是一个挑战。

李安不是一个横着走的人。很多导演,会拍摄一系列相似的影片,也就是说,在自己的能力限度内做重复工作,就相当于走到了一个平台上,就在这个平台上玩耍了。很多导演都是这样,但李安不是,每一次他都要挑战一些新东西。大家一定记得《卧虎藏龙》上映之前,大家没怎么看见过武侠片这么拍,尤其是对中国功夫的展示。他拍完之后,很多人开始学。像《断背山》《色戒》这样的电影,李安突破了一些对于题材的涉及。乃至于拍摄《色戒》之时,李安说,“我现在有奥斯卡奖的光环,还可以,如果我不拍,以后可能就没人能拍了…”结果也是,如果是其他人,可能拍出来也不是现在这个状态,这也像是一个标杆。至于故事就不多讲了,李安是剧起家,不是很土的摄影起家做导演的,自然不必多说。《与魔鬼共骑》中,李安突破了对传统意义上南北战争的认识,有历史学家指出“他电影里表现的更贴近于历史真实。”《少年pi》中,李安把电影制作团队带到台湾,整个过程在一个大水箱拍摄完成,大挑战,整个摄制过程都立足于台湾岛内,我们不说是为了台湾电影,但是有心把电影工业最优质的元素让台湾影视行业看一次,不知道会是什么样的影响,可能他带来了契机,也可能他的一番苦心流水而去。

但到底来说,李安是拍自己的电影,他在不断的挑战并提升自己操控电影的能力(李安原话具体说法忘记了),这个过程中,带给电影工业的,可能是标准,可能是创新。就像航天飞机是点错科技树了一样,发展了这么多年又退役了。3D,以及新的120帧技术,谁也不知道是不是电影工业的航天飞机,只能留待时间检验。但是对于一个电影从业者来说,新技术,带来的是一系列的改变,旧有的帧率技术下的拍摄手法手段,从布景到摄影,后期处理,都可能是需要系统更新,这期间带给电影行业的,可能是一次革命,观影体验,也可能是全新的。但是谁又能说的准呢,第一次吃螃蟹的人,可能并不能摸清新技术最适合的方法,可能还没有摸索到最适合的表现方式。但是无论如何,这是一次伟大的尝试,这种尝试里充满了先驱者的勇气和果敢,这是一次对未来的挑战,这个平凡而伟大的过程,是李安勇敢的迈出了第一步。观众,也是历史的见证者,我们拭目以待。

【逝水如刀的回答(1票)】:

从过去的骂声如潮,到现在涛声依旧,

有些人怎么就学不乖呢?

我们看的是电影,不是技术。

【张烈的回答(2票)】:

眼里饮食男女,心中卧虎藏龙。

【杰克兔的回答(2票)】:

很多年以年以后我们回想起李安,会觉得当初幸好有他。

【啊波的回答(0票)】:

有人文,且过于人文

感动了自己,却难感动他人

回国,在中国的土壤里,才会是那个熟悉的李安

【liuzf的回答(0票)】:

一个好的导演用心做出好的电影

让那些只想着圈钱的导演感到羞耻

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