为何感觉韩国青年演员的演技要比国内演员好呢?

最近看了很多部韩国电影,不管在剧情上还是演技上都觉得很深刻。并不是说国内年轻演员就没有演技了,但是感觉在数量上质量上都无法和韩国演员相比,国内演员的演技到底差在哪呢?举错例子...我只是想说演技好...康昊叔的确年纪大....是我肤浅,命题就有问题( ̄▽ ̄)

【云安歌的回答(587票)】:

1.是不是?

韩国年轻一代主力演员演技是不是比中国年轻一代主力演员要好?

30岁以下常在眼前晃悠的这一批,是的。

韩国年轻一代演员演技的确比国内我们能看到的这一批演技要好。35岁以上的演员,国内演员不输给韩国。甚至可以说能赢韩国,咱们老戏骨简直不要太多。

30岁以下的演员,韩国真的甩中国好几条街。

30岁以下,30岁以下,30岁以下,请注意审题,别文章都没读仔细就在评论掐起来。

国内的演员主要分以下几种:

最好的演员: 明明有颜值,偏要拼演技。魅力历久弥新,名垂影史- 比如张国荣。

或者: 知道自己没颜值,就好好拼演技。 比如黄渤,王志文,还有一个特别吊的王砚辉等等。

次一点的演员: 有颜值没天赋,那只能拼努力。

比较不要脸的: 有颜值,不努力。偶尔看看行,久了就腻了。

最不要脸的: 长得丑,还不努力。

这几种,请各位自行对号入座,我胆儿小,不明写哈哈。

并且提前说明一下我的观影原则,免得大家原则标准不同,吵来吵去也吵不出任何结果。

对于演员来说:

演技 》 敬业程度》 国籍 》颜值

虽然我喜欢长得帅的,但光有一张脸,我也真是看不下去。

另外,到底怎么评价一个演员有没有演技,演技好不好,这个问题其实比较主观。但大多数人集体的主观感受其实就是一种普遍标准。毕竟人的感情生理系统还是大致相同的。

有一位大牛写过一句关于好演员的评价,我深以为然:

好的演员,平时不出戏,关键时候出彩。

我再加一句,牛逼的演员,只要是他/她的镜头,每一帧画面都精彩。哪怕只有声音,只有台词,只是旁白。

比如张国荣的念白,比如金士杰老师。

我认为,这就可以作为“有没有演技,演技好不好的标准”。

2. 为什么?

大环境决定的。

不管是谁,在一个环境待久了都会耳濡目染。

我绝对不会说峰峰凡凡鹿晗张艺兴演的不好是他们的错。人的演技和工作态度可以被培养和影响。

主要还是国内整体大环境就没把心思放在“演技”和“作品质量”这几个字上。

同一个黄轩,跟着娄烨能拍《推拿》进柏林电影节角逐影帝,跟着许鞍华能拍《黄金时代》,跟着郑晓龙能演出一个“国民初恋”子歇哥哥。

搭档杨幂拍国产剧就尴尬的不忍直视。尼玛的,还我的初恋啊…

我绝对没说“中国青年演员不如韩国”,而是“我们能看到的那一批”或者“我们经常看到的那一批对比”。

硬要说“中国好演员可能在跑龙套”来反对,那我也没啥可说的。

就比较中韩两国现在活跃在荧幕,活跃在一线的那些不管专业演员还是偶像演员。

一个国家的整体影视行业能让哪一部分人占据最佳的资源,这本身就说明了问题。

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这篇回答是手机写的,写得匆匆忙忙写到哪儿算哪儿,所以比较乱。

我也完全不是为了捧韩国而贬低中国,这篇回答对应的问题是“青年演员的演技”,所以举的一切例子都是为了回答这个点而已。

人回答问题不可能没有主观倾向,但我也说了,我曾经是专业韩黑二十年。

写这些答案,也许让人觉得我是韩吹。但实际,我想说,吹捧的语气其实来自于“卧槽,尼玛棒子这么小的国家居然能拍出这种片子?”这种心理。说我狭隘也好,说我见识少也好,但这里的一切对比和对某些国产片的贬低,实际来自于“怒其不争”。

所以《琅琊榜》,《北平无战事》这种剧本,台词,配戏的演员,一切都很用心剧出来的时候,我不知道有多开心。

韩国没有达到世界水平,也没有到人动不动就下跪的程度。挑毛病,是可以挑出很多毛病。

这里对比尽量举了例子,例子也许不合适,或不完全。见谅。那么多片子,不可能完全写的过来。

国产电影也好,香港电影也好,经历过曾经的辉煌,在我们的成长时代看着《霸王别姬》《阳光灿烂的日子》这些国产片的人,我永远不会说有韩国电影能超越《霸王别姬》。

然而在现在这个票房爆棚而质量远不如以前的年代,看到曾经深受香港电影影响的韩国人,那一批看着《英雄本色》《赌神》长大的韩国电影人现在成长成韩国的中坚力量,拍出了《柏林》这种快节奏的间谍片,《釜山行》里的特效,《许三观卖血记》这样的本子被韩国人买去拍,这种心理落差真不是一两句话,或者一篇知乎回答能说的清的。

对国产电影期待的越大,骂起来才越狠吧。

知乎上动不动就有“??电影会是中国电影崛起的标志吗?”

拜托,我们不能叫崛起,应该叫“复兴”好吗?

我不是吹韩国,而是在我看来,五千万人口的韩国能做到的事,我们中国应该做的牛逼100倍。况且我们不是没有牛逼过。

我们想不想看好东西?当然想,不然怎么可能一部《釜山行》《湄公河》就刷爆朋友圈?

说实话,这两部电影我真的不能评价,不然大波反对又要到场。

就是饿的太久,给块儿巴掌大的肉就开心上天了。

我们可是《霸王别姬》喂大的中国人啊。

从几岁起,在我还对世界没什么要求的时候看的就是张国荣,梁家辉,姜文,陈道明,葛优,现在我已经成为一个对生活有一定要求的成年人了,电影院里却都是陈学冬吴亦凡李易峰AngelaBaby这种脸,能不生气?

拜托,就算这些老戏骨影帝的二十几岁,也比现在的小生小花牛逼好吗?

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以下是原答案:

提问里举宋康昊的例子确实不合适,引歪了很多注意力。

拿宋康昊这个级别跟任何一个年轻演员比,都是欺负晚辈。

他这个级别的阿加西,对应国内,差不多是梁家辉,姜文,陈道明这个级别。

要论阿加西辈的,咱们国内也好,香港台湾也好,好演员一抓一大把,个顶个的都牛逼。

那些大牌明星演员就不说了,光甩一部票房没那么牛逼的《十二公民》和一部《北平无战事》,就数吧,牛逼而不出名的老戏骨有多少个。

一句话: 没有对比,就没有伤害。

比较当然是横向比较,同一年龄的比较,同一种出身的比较,以及同一个咖位的比较。硬要用我们一线比人家三四线,或者用我们的好作品比人家差的作品,那就没意思了。

拿张涵予跟宋仲基比较的,差将近20岁,这种对比有什么意义?

举宋仲基金秀贤的例子是他们在韩国属于人气小生那个级别,是可以被女生幻想成老公的那种小生。对应国内的人气小生。拿张涵予王宝强比宋仲基的,别逗了。

张涵予我直接划分在好演员,大叔级别。根本不用下场跟这些年轻孩子比划。非要拿张涵予去比宋仲基的,真不知你是为了捧张涵予还是想侮辱他。

宋仲基对应的是杨洋李易峰吴亦凡这种好吗?

硬要抬杠有啥意思?

挑《鸣梁海战》拍的不好的,对对,您真大拿。

《美人鱼》拍的特别好对吧?《港囧》看得人不尴尬对吧?

至少人家的国民能把历史题材的严肃电影捧成影史冠军。我们捧的都是什么鬼?

还活在“韩剧全是傻逼”幻想里的人,不愿意承认我们和韩国影视行业整体的差距,那您自己玩儿吧。

作为一个前韩剧黑,客观地说韩国影视剧的水平在于整体从业人员的敬业和专业。

在韩国,编剧权利非常大,剧本是创作的基石,这决定了同样是演员,韩国的影视演员被要求表现出与剧情相匹配的情感展示。

在看一些韩国电影或韩剧花絮时,编剧在韩国受尊重的地位,超出了我的想象。全剧组开会,对台词,编剧和导演是并排坐在中间位置。演员见到编剧,都是左一个右一个鞠躬,一声声“老师”喊着。

国内?除了特别著名的编剧,或者一些IP的原作者兼任编剧的,其他绝大多数影视作品,我只知导演和主演,还真不知道编剧是谁。

没有好本子做基础,怎么可能拍出好东西?

最极端的代表,有李碧华原作,芦苇编剧做本子的陈凯歌,和自己写本子的陈凯歌。

如果说韩国演员的敬业与演技是得益于整体团队的要求和熏陶,那么国内目前相当大基数的影视作品,是整个团队对工作的不负责任和不要脸。

国内青年演员这个锅背得有点太重了。

另外,对于演员与明星的态度。

韩国的各种偶像团体,明星,论数量真是多得可怕。

但韩国国内本身对艺人不同级别的尊敬,电影演员地位最高。演员地位排在那些偶像歌手idol前面。

韩国艺人参加综艺,播出量最多以及镜头位置最好,主持人都捧着关照的,都是演员。

反过来看国内综艺,是谁粉丝多谁镜头多。明星效应,粉丝数量的重要程度大于实力,大于演技。

国内目前是偶像派占据绝好的资源,以致很多也许戏很棒的青年演员根本无法出头。不管电视剧还是电影,目之所及,都是一堆面瘫尴尬脸。

反观韩国,虽然韩剧里脸整到做不出表情的女演员一抓一大把。但男演员,尤其是韩国电影里的男演员,戏都还是不错的。

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我只举几个最具代表性的例子,是在韩国人气最一线,偶像派的几个演员。多余的不说。中韩两国好演员都很多,我们有张国荣,梁家辉,陈道明,李雪健,韩国有宋康昊,崔岷植,薛景求,安圣基,河正宇,黄政民这些演员都是大神。他们这个级别已经不需要再互相比较了。都是艺术家国宝级的。

要比就比双方比较弱的那一环,年轻偶像,人气小生,即是新闻头条同时又占据最好影视资源的那一部分。

由流行歌手出名兼职做演员的: Big bang 成员TOP崔胜贤。

20岁的两个人: 朴宝剑,李玹雨。

30岁的两个人: 刘亚仁, 宋仲基。

30+的曾经的偶像派演员转型。

big bang的TOP, 偶像组合出道,负责唱rap,因为比较高的颜值和高人气,开始尝试演戏。

他黑不黑中国的事儿搁一边不说,可以看一下他演的《向着炮火》,至少单从演技上来说,他真的刷新了我对于一个韩国唱rap的流行歌手的原有看法。他出演这部电影的时候23岁,是他的第一部电影。

整部电影我无法给出高分,主要看在真实历史改编和TOP,权相宇的颜值,不然说实话这部电影我看不下去。

单就TOP的这个角色来说,我觉得作为演员,是合格的。至少我一个家中有亲人阵亡在朝鲜战场上的人,看到他演的18岁的学生兵差一点落泪。哪怕他是站在南韩的那一方。

《同窗生》里演的北朝鲜的特工,打戏精彩,最后死掉的部分让人也很难过。而难过完全不是因为他是TOP,而纯因为表演。

《老千2》里又能让人会心一笑。演技已经比《向着炮火》时进步很多。

(他们经常拍音乐MV以及一些神经病短剧,应该也有一定训练,尤其《Loser》MV里最后哭的那场戏,大哥,拍个MV而已,哭得这么伤心啊…哈)

然而提起韩国好演员,TOP可是远远排不上号的,毕竟他本职工作是唱歌。所以举这个例子也是想说明,韩国电影人才储备之丰富。唱rap的改行演电影,几部作品下来也能演技渐长。1987年出生的他,现在已经可以算个合格的演员吧。

合格,就是最起码让人觉得你塑造的这个人物是真实存在的,哪怕只存在于看戏的那么几十分钟,哪怕看完电影就忘了也行。

至少能引起观众的感情共鸣。

至少能让人在看戏的那几十分钟里不出戏,不跳戏,不尴尬。能让观众忘了演员原来的名字,身份,或者上一部戏演的角色。

能让人想嫁,或者恨的要死,或者同情得落泪,都行。

反正看《向着炮火》时,我忘记了眼前这个举着枪的学生兵是舞台上那个染着薄荷绿头发的流行歌手。

国内非科班,歌手,偶像改行演戏的那么多,能在演技上下功夫服众的有谁?

可能井柏然还可以算一个,虽然《微微一笑很倾城》电影版看的我尴尬到脸酸,但《捉妖记》里搞笑的还可以,《三城记》里的卖货郎也还可以。

其他有遗漏的欢迎告知。

(ps.汤唯的演技问题,也是一个解不开的谜…)

合格两个字,我觉得是目前能给予国内年轻一代演员最大的肯定。

然而可惜的是,就这么低的标准,我都找不出几个称得上合格的年轻一代。

宋仲基,31岁,我没看过太阳的后羿,不是他的迷妹,但他的《狼少年》,一部电影只说了四句台词,照样让人哭成狗。出演狼少年时宋仲基27岁。

他正在跟薛景求,黄政民拍的《军舰岛》也是实力的证明,没有演技敢跟这两个人放一块儿吗?

目前大热的年轻演员刘亚仁,30整,前几年跟韩国另一个狠角色金允石合作拍的《少年莞德》时还比较青涩,但2015年开始爆发。

在《思悼》里的表演,与宋康昊对着飚戏也能不落下风。试问国内有哪一个和他同龄的演员能跟梁家辉陈道明飚戏时不被拍在地上的?

2015韩国冲奥电影《思悼》,票房前几名《老手》都是他主演,一部搭档宋康昊,一部搭档黄政民。实力,票房,口碑都有。

他这个年龄,达到这三者皆有的国内演员有谁?

和他差不多年龄的有一个黄轩我很喜欢,但黄轩的票房号召力跟刘亚仁比差了很多。

在《推拿》《黄金时代》里的演技是很好,但和杨幂演的那个《翻译官》也是略尴尬。和刘亚仁在《思悼》里的表演比,还是差一些。

其他的我想不出来了,但就票房号召力和演技,30岁的国内演员我找不出能跟刘亚仁相比的。

补充一句,刘亚仁拍《思悼》磕头的戏,入戏程度直接把自己磕成脑震荡了。是真磕啊,看着都疼。

最近一两年看过的所有作品里,眼神刻在我心里的一共就这三个人:

卷福演的图灵,河正宇的《黄海》,和刘亚仁《思悼》里的世子。

如果让我给从未看过韩国电影的人推荐韩国的好演员,刘亚仁已经能排的上队了。年纪轻轻,前途无量!

(没什么时间的小伙伴可以去B站上先看一下有些up主剪的《思悼》的几分钟视频。就那几分钟的镜头,对刘亚仁演技看完不服的,请来打我。绝不还手~)

同是1993年出生的朴宝剑,李玹雨两个男孩儿,戏也不错。至少让人很能代入感情。

朴宝剑辱不辱华搁一边,但他在《请回答1988》和《完美妈妈》两部剧截然不同的气质,在1988里下围棋的戏份能把气息收敛起来真有些围棋天才的样子,温暖的笑容像点亮了屏幕一样,哭戏克制而感人,以至于让多少妹子想嫁崔泽大师。然而到了完美妈妈里,演一个游手好闲的富二代,又让想嫁他的妹子满屏的弹幕高喊:揍他!揍死他! 千万不要留情!

这种对截然不同的角色的塑造能力,还是可以算是一个好演员的。

李玹雨在《隐秘而伟大》里的眼神戏,很打动人。

放眼国内85后90初的演员,不管是偶像歌手出身还是童星出身,能让人愿意听他念5分钟台词的,或者演两部戏能让人觉得是两个人的,我数不出五个来。

杨紫,张一山算是演技还可以的,邱莹莹和余罪还是演的蛮好的。

说完20几岁演员,再说说30几岁的偶像演员的转型问题。

10年前的韩国偶像小生,韩流明星,曾经靠颜值耍帅吸引各种迷妹的车仁表,李秉宪,元彬,姜东元,赵寅成,玄彬,张东健等人,分别能拿出:

《北逃》,《双面君王》,《大叔》《母亲》,《扑通扑通我的人生》,《卑劣的街头》,《逆鳞》,《太极旗飘扬》这样的作品。

今天演技吊炸天的糙叔河正宇当年也是演浪漫韩剧《布拉格恋人》出身,刷爆朋友圈的《釜山行》男主孔侑有《熔炉》这种重磅电影傍身,但他当年可是演《咖啡王子一号店》这种偶像剧的。

所以并不是靠颜值出身或演偶像剧出身就是渣演技,是韩国影视行业整体的创作环境给这些偶像演员有了走向实力演员的机会。

国内?曾经的偶像小生,陆毅,吴奇隆都四十的人了,居然还在舔着一张脸演小女孩看的爱情剧…胡歌的梅长苏的确绝了,但胡歌还正在从偶像转型的路上,路还很长。

曾经的少女偶像转型,唯一我能想到的是苏有朋,在《风声》里演的小白脸还演的不错。但他这个咖位跟元彬姜东元是远远不能比的。

女明星,赵薇《亲爱的》演的很好,但《港囧》就很特么尴尬了。林心如四十岁了还在演玛丽苏。

偶像明星转型成实力派的,除了吴彦祖,古天乐和彭于晏,还有谁呢?

三四十的演员里,黄渤,段奕宏,廖凡,张译王千源这些一开头就奔着演戏去的,演技都是很牛逼的。

提一个只在中国会有,韩国基本没见过的例子:

同一个邓超,怎么能既演《烈日灼心》,又演《恶棍天使》?

至少韩国能得影帝级别(当然是正儿八经的影帝,不是百花奖这种)的演员,是非常爱惜自己的羽毛的,绝对不可能接《恶棍天使》《分手大师》这种剧本。

这估计也算中国特色吧。

另外一个例子,朴海镇,同一个演员,为什么演韩剧时,都能让很多人愿意追愿意看,他也演了好几部中国电视剧,怎么就没几个人听过?

因为看一部作品,即使是如我一般的颜狗,即使朴海镇腿长两米八,让他说着国产剧里那些傻逼的台词,傻逼的剧情,再配一堆做作的配戏演员,就算这碗翔里有个朴海镇,对不起我也真是干不下这碗热翔的。

再说一个对比,请看看韩国影史票房前十名和中国影史票房前十名吧。

还能对比出两国观众的平均素质。

不是我要黑我同胞,是什么样的市场需求,才培养出什么样的演员。

韩国电影超过千万观影人次的还有《实尾岛》,《太极旗飘扬》。(韩国一共才五千万人口,超过一千万人次观影是什么概念?)

除了《盗贼联盟》,《阿凡达》,《老手》《七号房间的礼物》,其他全都是涉及历史,政治等题材的电影。没点儿知识积累还真的看不太懂。国仇家恨也好,民族主义也好,政治黑暗也好,也是要带脑子看的。

说韩国历史片拍的漏洞百出,立场不对的,都对。但是,对比的是,我们的观众对自己的历史,关心吗?

国内的这前15名,哪一部需要带脑子去看?《寻龙诀》和《捉妖记》的动画效果还是不错的。

而觉得《美人鱼》特别好的,慢走不送。

我看《老炮儿》看的想给冯小刚的戏跪了,而耳边听见叽叽喳喳跟我差不多大的女生在吐槽看不懂也真是醉了。

说到国内观众的素质,我也不得不吐槽一下看《向着炮火》时弹幕各种低智言语。

影片一开头字幕就打上了时间背景,1950年,朝鲜人民军进攻南韩,南韩部队退至洛东江釜山一带,已经退无可退。所以才有了TOP带领的学生兵拼死抵抗的故事。

居然弹幕从一开始到接近60分钟还有人在问,我老公TOP到底是哪边的部队啊?

看到朝鲜人民军出场时,居然看不懂朝鲜国旗,一堆字幕在问,这是哪个国家的国旗啊?我老公TOP是在跟谁打仗啊?

就这种智商,连追星都不配吧…

我要是TOP也会请这些脑残粉先学好了历史再来看我各种爆破枪林弹雨里辛苦拍的作品好吗?

TOP在INS上挂中国是很不对,但这种智商堪忧还上赶着给人送钱的粉丝,也难怪人家看不起,我都看不起。

想让人看得起,自己先别丢人啊。

也不要什么锅都甩给广电总局或者摄制团队没良心。

我们有没有好电影?我们能不能拍出好电影?

我堂堂中华,五千年历史的积淀有多少素材,13亿人口有多少好故事?

我们的好导演,好演员,对电影热爱敬业的工作人员非常多。

就算在现有的环境,审查制度下,我们也拍了很多好电影。

随便说几个票房惨淡的电影:

《十二公民》,《一九四二》,《大明劫》这几部电影,不是老戏骨们飚演技?不是实实在在的良心制作?不是内容深刻发人深省?

《一九四二》华谊出品,冯小刚导演,张国立李雪健张默等人为了演灾民,整天挨饿节食拍戏。张国立,李雪健,陈道明,段奕宏这样的演员阵容还不够牛逼?广电总局也过审了。

这样的背景,投资,导演演员咖位,除了《建国大业》这种献礼片,还能有哪部国产电影超越它?

居然票房扑街。

这难道还不能说是观众的问题?

怪演员没演技,怪广电总局审查,怪制作方唯利是图。

可是真拍出好东西,广大观众愿意看吗?坐的住吗?看得懂吗?

稍微严肃点儿题材的片子,就干不过嘻嘻哈哈的片子。

把《美人鱼》支持成中国电影历史票房冠军的观众群,好演员出不了头,冰山脸五毛特效大行其道,难道最大的责任不在于观众吗?

对于为什么喜剧电影票房高这事儿很多地方和人都讨论过,说的都有道理。

这是一个娱乐至死的年代…

这是一个普遍低智化的时代…

普通人上班工作太辛苦,就想看点轻松搞笑的…

中国为什么喜剧片爆米花电影票房高,韩国苦大仇深的电影票房高,这跟两个民族不同的历史原因,地理因素,国民性格都有关系。

这些我都可以理解。

但我笑点比较高,不是什么烂七八糟的都能笑得出来。好不容易下班看个电影,要是全程尴尬,那我宁愿看电影大哭一场。

(我讨论的是“国内电影的大环境导致主力年轻演员演技堪忧”,我的观点是“观众对严肃电影不愿买票,买票的坐不住,坐的住的看不懂,所以导致劣质国产片大行其道。”

严格的市场要求才能约束演员好好在演戏上下功夫,现在这些年轻演员天天混时装周就是因为拍电影挣钱太容易了。

这才是我们这些人花时间在知乎上写回答,写评论,为国产电影操心的原因不是吗?

我没有说历史题材就是更高级,而是拍电影的不管什么类型的电影都应该尽心尽力,看电影的也拿出自己的标准来。

就算我们现在的爱情片,喜剧片也都不合格。

最近不是流行老片儿重映吗?想请问冯小刚导演什么时候能把《甲方乙方》重映一下?我愿意掏半个月工资去支持票房。

同样是喜剧片,我觉得《美人鱼》并不好笑,笑点很尴尬。远远不该坐在中国影史票房第一的宝座上。

和我一样想看到国产电影复兴的观众绝不是少数。

所以,请很多和稀泥的观众不要代表很多想看到好电影的人。)

韩国现在每年全国瞩目的国民电影主力军是河正宇,黄政民,薛景求,崔岷植,宋康昊这样级别的主演。

我们呢?

只能仰天长叹…

再说一下片酬,真是让人苦笑

韩国电影片酬最高的: 宋康昊,河正宇,李秉宪差不多一部电影是7亿韩元,差不多是385万人民币。黄政民,崔岷植差不多是6亿韩元,330万人民币。

三四个宋康昊才顶一个谢霆锋,周杰伦。

然后Angela Baby比宋康昊河正宇还高,杨幂比黄政民,薛景求还高。

然而杨幂范冰冰最挣钱的根本不是电影片酬,而是各种真人秀和代言。整天这个时装周那个时装周,哪有心思好好演戏?

还弄出个啥?鹿晗吴亦凡能拿一亿人民币片酬?霍建华周迅拍个电视剧拿超过一亿的片酬?

Excuse Me?

经一位知友提醒,片酬原因是我国经济和人口基数总体比韩国大。

举这个例子,是说,国内的那些个明星,那些占据最好的资源的演员,混得太容易了。随便走一走位,上上真人秀就上千万的年收入,还有几个人愿意踏踏实实演戏?

国家人多钱多,演员就能不敬业,制片方就能不要脸?

另外,虽然演员也是严寒酷暑地工作,值得得到高回报,但剧组工作人员就不是人?不也离开家人孩子,寒冬酷暑地工作?

演员片酬开到几千万上亿人民币,请问还有多少预算留给其他环节?

压缩人工,成本,上哪儿请专业而牛逼的灯光,音响,服装,剪辑,特效…等等等…

一切制作费压缩再压缩,只能是各种滥竽充数。

再对比一下中韩两国的电影奖项吧。再对比一下中韩两国的电影奖项吧。

在韩国,得青龙奖是多高的荣誉啊!

呵呵,在中国,都快拿得百花奖骂人了。

为什么没有人提韩国的小孩儿演技都很牛逼?《许三观卖血记》里那小男孩儿哭着喊爸爸那段戏,看得我们一排小伙伴集体泪崩。《哭声》里那个小女孩儿中邪的戏,简直给跪了…

也不知韩国导演怎么给导的戏,各种小孩儿的戏都特别棒。

最后,对比一下中韩两国综艺大电影。

《无限挑战》作为韩国一个十年的综艺节目,今年为了十周年拍了一个《无限商社特辑》,分别用了2015年度韩国最火的《信号》,《未生》,《哭声》,《老手》的剧情蓝本和演员。请到了《信号》的男女主角,《哭声》里那个吓死人的日本老头,和big bang的权志龙。

本来我也是抱着看综艺电影的心情打开的,前五分钟就要被吓尿了好吗!

综艺电影,画面镜头配乐和氛围渲染,完全是悬疑片的路子。虽然后面剧情就flop,但至少是个故事。

人家是真的当成一部电影来拍,也真的拍成了一部讲完整一个基本故事的电影。

跟一般电影比是弱了一些,毕竟是综艺特辑,但比一比国内的综艺大电影票房动辄几个亿的,《爸爸去哪儿》,《跑男大电影》,《极限挑战》这种让人花了钱进电影院买恶心的大烂片,简直是业界良心好吗?!

人家剧情弱,演员演技不好,也是当电影在拍。

国内的就是一集电视综艺拿到电影院去放啊。

《无限商社》除了客串的几个演员是专业演员,主要角色都是刘在石,HAHA这几个无限挑战自己的综艺主持人,再加一个唱歌的权志龙,全是业余的。

而我们的《极限挑战大电影》,除了张艺兴,出演的可都是专业演员啊,就说一部《极限挑战大电影》把我恶心的一年不想再看孙红雷和黄磊。我可是从《我想我是海》《人间四月天》开始就是黄磊的迷妹啊,可想而知这电影有多烂吧。

我是在B站看的无限商社特辑,并不知道这个到底有没有作为电影在韩国上映。如果没有上映只是作为一期综艺特辑,那就更显得国内的综艺大电影不要脸了。

人家电视上放的拍的那么用心,国内放进电影院卖票的居然跟屎一样。

不信的人可以去B站看一下《无限商社特辑》,看看那镜头,打光,节奏…看看我有没有无脑吹韩国。

然后再翻回头看一遍《极限挑战大电影》。

没有对比,就没有伤害。

【小白的回答(90票)】:

不是中国青年演员演技不行,是中国青年偶像演技不行,这么说你能懂吗?

【水氷曱的回答(516票)】:

我觉得是影视业的成熟度导致。

一个产业越成熟,便越细分化,越细分越多元化,对于艺术也能起到更好的提升和辅助作用。

中国目前的娱乐圈还处在刚刚转型成为一个商业化而非艺术化的模式当中,处于比较两极分化的状态,即充斥着长得好看没演技的明星,和长相一般演技很好的演员。

老一辈的演员不算,因为过去的中国娱乐圈没有现在这么商业化,依旧是艺术为主导。十分商业化之后,如好莱坞和韩国目前的娱乐圈,便会有商业价值和艺术价值共存的状态出现。

而在目前的娱乐圈中,这二者之间的过度太过突兀,不管是从口碑上还是从观众的受众,亦或是最直接的薪酬上,都没有太好的过渡。

比如说,赵丽颖只不过比大部分小花演起戏来自然,就被很多人当成了演技好。而很多明星,如唐嫣杨幂之流的号召力和资源,都比很多靠演技起家的演员更丰富。

如果说让自己的颜能跻身美女行列,也许只是整容就可以达到的。可因此而得到的知名度,却能让自己的片酬翻一番,何乐而不为?但是提高演技,首先且不说是不是所有人都有那样的天分,如果没有,那岂不是吃力不讨好,努力得不到相应的回报?(说的就是郑爽之流的女明星。)

看看年轻一辈中演技比较不错(比较不错的重点不在不错而在比较啊(」゜ロ゜)」为何大家看到比较不错这个评价就要自动联想到“演技好”呀?比较不错和好之间明明差了一千个马思纯呀)的周冬雨(参见《七月与安生》),也是天天蹭时尚方面的热度,就知道在演技上下功夫的成本和收益,在目前的中国影视界,是一比不太划算的买卖。

这里举周冬雨的例子,是因为她年龄比较小,而且颜值比较不高,不是传统意义上的大美女。连她这种颜值普通需要好好演戏的演员,都要蹭时尚类的热度,说明中国影视业有多么畸形。怎么到了评论那里,就变成我在夸她了呢?我只是骂得比较委婉而已好吧。

其次,中国电影本身题材的局限性,也导致了对于不同风格多元化的演员的需求降低。中国是一个从众心态比较严重的国家,从第一届超女(经@黄幼提醒,不是第一届,谢谢。)火了一个中性的李宇春,接下来好多人上超女都开始走中性路线,就不难看出中国人在风险方面的保守。所以即便唐嫣在仙剑中的紫萱如此成功,也依然抵挡不了她去走大部分小花会走的白莲花路线,毕竟白莲花是个已被市场接受的产品。但盲目另辟蹊径追求自我,在自身演技并没有特别突出的天分的基础上,很难复制周公子那样的成功。要知道周公子也是从最初的白莲花林徽因,到傻白甜太平公主,一步步凭借自己的悟性和灵气,到后来《风声》那样的演技的。

周迅这样的成功,首先在投资上是属于高风险高回报型。如果没有过去的口碑和票房基础,没有演员自身对于成为一名演员而非明星的追求,这样的成功在一个不太成熟的市场中是很难被复制的。所以才会有颜好如高圆圆,情愿背着不会演戏的骂名,也要保持自己一贯品牌形象的明星存在。

而在韩国,产业细分化做得很好。

其实我最早关注韩国电影和电视剧的时候,就发现了一个现象。那就是虽然我们总是调侃棒子整容,但实际上鲜少有整容的(或者大整的,微调不算)演员在剧中担任主角的情况发生,或者说,其实就连棒子的偶像剧,很多时候对于女主角的颜值都没有太高要求。我们熟知的很多整容脸,在韩剧中经常都是女二女三甚至龙套的存在,再漂亮可能都不会是重要的角色。

这还是偶像剧,电影就更是青睐天然美女了,即便天然美女双下巴单眼皮眼睛不大(说的就是我的偶像全智贤,经指正她其实是内双)。如果在中国,全智贤那样的不太惊艳的类型,可能根本不会有机会被发掘来演电影吧?但是在韩国她就是数一数二的电影明星。

还有最近《釜山行》中出现了几十秒连脸都没露的影后沈恩京(就是最初感染所有人的丧尸),最初认识她是在《Hansel and Gratel》中,小小年纪就已经展现出超凡的演技。但是她那样微胖脸圆顶多算是萌的小明星,如果放在中国可能只能沦落到给人代唱吧(大家都懂我在影射什么)。

为什么会出现这样的演员?因为行业的细分化,导致演员不被脸谱化,也不被贴标签。

喜剧出身的全智贤演完《野蛮女友》,照样可以饰演清纯不做作的《雏菊》女主角,但也同样能够胜任气场强大的毒舌千颂伊。

同样颜值不够惊艳刘亦菲(这个也要骂我,粉丝好可怕,不够惊艳明明不等于不令人惊艳,也不等于我觉得她丑。惊艳本来就是“惊其美艳”的意思,我只是觉得以长开了她来说,至少在《四大名捕》和《原来你还在这里》里面,真的不是美艳挂的。你家偶像难道一定要在美貌的每一个维度都最牛逼吗?就不能术业有专攻吗?何况,我说的是跟全智贤一样不够惊艳…这算是夸奖了吧,你还要我怎样,要怎样?然后让我举例说谁令人惊艳的,我觉得其实吧美本来就是多元化的,为何一定要美艳才是美呢?你就不能客观评价自己的偶像清纯有气质只是不美艳吗?所以因为刘亦菲是你家偶像,就得吊打所有人吗?那那些以身材火辣著称爱健身的妹子们,是不是也要输给刘亦菲这种软软没肌肉的妹子呢?经过评论提醒,决定称她为“不够美艳”,粉丝你们赢了!),演技却永远停留在天然呆的赵灵儿时期没有太大突破。产业多元化的好处,不但体现在观众对于不同种类演员的包容性上,也体现在同一演员驾驭不同种类角色的灵活度上。

然而我相信,中国影视输给韩国,只是暂时的。要赢不过是时间的问题。不久的将来,中国的影视业一定能够完美平衡商业和艺术,不再呈现出割裂的状态,让烂片不再横行,没有演技的鲜肉不再霸占宝贵的资源。

【李纪正的回答(44票)】:

韩国的艺人培养体系属于——你各方面都过硬了,经纪公司才“有可能”捧你做明星。

国内的情况则是——有很多路径可以出名(当然,竞争也是残酷),“演技高超”这点明显是个极其窄的路径。而成名后想实现价值最大化,也基本指望不上“演技”。利益导向基本上就决定大部分人都太肯花精力来磨练演技。

还有一点,大家应该都注意到了,在国内的影视圈子里,长得不好看的演员的演技普遍优于长得好看的演员。这是因为,对于长得不好看的演员来说,如果演技不行,那真心就没什么成功路径了,这才是激励他们苦练演技的动力。

【嘉夫子的回答(58票)】:

不同意韩国青年演技比我国青年的演技好,因为中国好演技的青年有很多,只是相对的不出名,你可能都看不到他们的戏,有名的那些青年演员有几个受到专业的严格的训练的?只能说大火的韩国青年比中国大火的青年演员演技好。

【星夜行的回答(32票)】:

先问是不是,再问为什么,这样比较符合基本法。

虽然我也是个“韩国电影吹”,但在这个问题上,我想说,中国青年演员的演技并不比韩国青年演员差,无论质量上还是数量上都是如此。

至于题主为什么会有“韩国青年演员演技高一筹”的感觉,个人认为,问题主要是出在剧本和台词上。

倘若给演员的台词都是口水帐,给的剧本又不能充分刻画出人物的性格特点,那么你让一个优秀的演员讲着浮夸的台词,做着浮夸的动作,如何能不演出浮夸的人物呢?

所以往往不是因为演员的演技差导致演的人物虚假浮夸崩塌,而是剧本对这个人物语言神态动作的设计本身就让这个人物垮了,演员只是回天无力罢了。

举个例子,邓超同志。

烈日灼心的邓超

恶棍天使的邓超

同一个邓超,演的人物给观众的感受天差地别。

看完烈日灼心,很多人大呼几个主角演技好,厉害,牛逼;

看完恶棍天使,很多人则是吐槽,演得什么玩意儿,真tm辣眼睛。

so,你让韩国那些优秀演员照着这些烂剧本来演人物,照样扑街。

总之,中国好演员不少,好剧本太少,没有好的“米”,巧妇难为无米之炊,

但不代表巧妇自身的厨艺就差了。

【冉Randy的回答(31票)】:

好演技的演员哪个国家都有,其实你应该感叹:为啥毫无演技的演员在中国能火……

李敏镐 秀智 金泰熙之类的演技在韩国演员中不算太好的,但是和咱的吴亦凡 李易峰之类的一比还是强不少。

韩国青年演员里面金秀贤演技很棒的,表演自然,戏路挺宽,不会让人出戏;朴信惠和韩孝珠也不错,还有釜山行的孔侑,郑有美,都是很棒的年轻演员。 他们这些人都是既有大银幕又有电视剧。演技很老练。

相比我们,真没几个能拿出手的年轻演员,有的能演好电视剧,一到电影就瞎了。有的则是戏路太单一。 比如关晓彤,演的是不错,但是我感觉她演谁都是当年杨树苗的影子。还有杨洋郑爽啥的,杨洋演啥都是他自己,包括台词,郑爽也是抛不掉楚雨寻的影子。还有张翰 赵丽颖啥的……

之所以会这样我想是观众给惯的,或者市场需求不同。年轻演员玩玩综艺就有粉丝簇拥了,谁还用心磨练演技。

韩国电影早期应该就是模仿港片,模仿好莱坞,柳承苑就说过“从香港电影里面我学到了很多”,后来他拍出了《柏林》,《老手》等等很棒的片子,他还有个很牛的兄弟柳承莞。这就是说明人家在学习中进步,从一个韩国导演就可以一窥整个韩国影坛。《新世界》、《老男孩》,《恐怖直播》,《隧道》,《局内人》……每一年 每个时期都有经典的影片出现。 而我们呢?连陈凯歌都没法复制自己当年《霸王别姬》的辉煌,何谈新人,新血液。演员也是一个道理:当一个大环境都不健康了,个体怎能寻求进步。

不过题主把宋康昊等等归为青年演员这样真的好吗……中老年吧23333333

金秀贤,周元,朴信惠,沈恩京,刘亚仁,韩孝珠等等才是青年演员的代表。而他们的演技,都是很经得起考验的:金秀贤《隐秘而伟大》里面的两面间谍;周元《doctors》里面的弱智;朴信惠就不用说了 承包了很多大火泡菜剧;沈恩京在《奇怪的她》里面游刃有余地驾驭少年和老年,《釜山行》里面那个只有几分钟戏份的僵尸;刘亚仁《思悼》里面和影帝宋康昊精彩的对手戏,能驾驭《莞得》、《老手》等不同的角色戏路;韩孝珠《绝密追踪》、《内在美》,《解语花》等等驾驭大银幕的能力,不得不说都很优秀。

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有些人真的闲的蛋疼哦,跑来评论区和我撕鸡,然后还举报我的回复,让知乎删除我在我自己回答下面的留言……我这个人从来不去别人的回答下面撒野,这点做人的原则咱得有吧?有问题欢迎交流。但是别上来就一种“你说的全是屎”的姿态好吗,你确定这样难道不是来找挨骂的?所有撕鸡的评论我都删除了,看着都浪费心情。

真的,小时候我最讨厌的就是说不过就告老师的人。通常结局是我又把他揍了一顿 :(

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上世纪80 90年代,香港电影 香港明星在韩国的火爆程度比如今全智贤 金秀贤 宋慧乔在中国更要火。王祖贤 张国荣都是韩国家喻户晓的明星,深受观众喜爱。20年过去了,香港电影落寞了,韩国却蒸蒸日上。若当年的韩国都像我们现在一样闭塞,不师夷长技,也不会有今天的辉煌。

【胡戈的回答(92票)】:

这类问题我答过。我再来说一说。

今天下午我在屋里写东西,听到我老婆在客厅里看韩剧,里面大呼小叫,狂呼乱叫的,而且隔一段时间就开始狂喊,我很烦,心想,这也太浮夸了吧。但当我凑过去一看,人家画面里的对抗和冲突确实很激烈,很揪心,他们狂呼乱叫是有原因的,并不是随便乱喊。

所以答案就在这,韩国影视的故事、剧情提供了能让演员尽情发挥演技的机会,而中国没有。如果你刻意找一些冲突激烈的国产片来看,虽然激烈程度还是比不过韩国影视,但至少你会觉得这些演员的演技比在冲突不激烈的片子里好多了。所以其实问题的根源是受限于政策,中国影视故事里的冲突不够大不够多。

对演技的评判,普通人跟专业人士有不太一样的看法,在普通人看来,需要演员表现出远离现实“常态”的状态时,这种表演最难,因此如果要让普通人觉得演技好,剧情就必须提供足够的冲突。国产影视受限于政策,在这方面没法走得太远。

【Phil的回答(3票)】:

谢邀!

为什么发达国家的演员演技都很好? - Phil 的回答

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