当前数字摄影机和胶片摄影机在电影拍摄中还有什么区别?

【杨超的回答(449票)】:

我拍过胶片,也拍过数字。最近的《长江图》,更是一部80%胶片,20%数字的电影。所以,用我拍《长江图》的感受,来展开回答这个问题,可能有点意思。

当然,我是导演,不是摄影师,技术细节以宾哥(胶片摄影师)和卢晟(数字摄影师)为准。我只谈感受。

先说胶片。

2012年1月最冷的时候,我们从上海出发,三条船组成的舰队,开始逆流而上的拍摄。画风是这样。

这是拍摄船,一般来说,摄影机就在这条船上。冷,风萧萧兮江水寒。这是拍摄船,一般来说,摄影机就在这条船上。冷,风萧萧兮江水寒。

船上还有这个长吊臂,很贵,但很有用。船上还有这个长吊臂,很贵,但很有用。

因为金属质地的胶片摄影机非常重,所以必须用这种比较粗的吊臂。装卸都需要一个小时。因为金属质地的胶片摄影机非常重,所以必须用这种比较粗的吊臂。装卸都需要一个小时。

阿莱535最新型号的摄影机。按照牯岭街小马的说法:这才叫货嘛。转动的时候,确实带感,仪式感。阿莱535最新型号的摄影机。按照牯岭街小马的说法:这才叫货嘛。转动的时候,确实带感,仪式感。

每个接近摄影机的人都变酷了。成了长江图中人。每个接近摄影机的人都变酷了。成了长江图中人。

除了导演。因为我在监视器里看到的,是这样的影像。除了导演。因为我在监视器里看到的,是这样的影像。

这个影像,和最终《长江图》在巨幕上呈现的4K影像相比,清晰度只有百分之一(估计的),颜色的准确度更是可以忽略不计。简单说,你只能隐约看清表演和构图。亮白线就是构图线。四周用黑胶布贴起来让我看得舒服点。晕。一点都不舒服好不好。贴得都卷边了。所以我经常这么看监视器。这个影像,和最终《长江图》在巨幕上呈现的4K影像相比,清晰度只有百分之一(估计的),颜色的准确度更是可以忽略不计。简单说,你只能隐约看清表演和构图。亮白线就是构图线。四周用黑胶布贴起来让我看得舒服点。晕。一点都不舒服好不好。贴得都卷边了。所以我经常这么看监视器。

与监视器融为一体。这是导演现场最高境界——监就是我,我就是监。真是看不清啊。与监视器融为一体。这是导演现场最高境界——监就是我,我就是监。真是看不清啊。

偶尔大监视器没电的时候,就得这样,像捧着个大个的平板,很没面子。偶尔大监视器没电的时候,就得这样,像捧着个大个的平板,很没面子。

还要不时装出一切尽在掌握,指挥若定的样子。还要不时装出一切尽在掌握,指挥若定的样子。

宾哥拍摄时的状态,画面中间看外挂监视器的,是负责焦点的第一助理曾哥。焦点是拍摄胶片,技术上重要的一环。很容易软。宾哥拍摄时的状态,画面中间看外挂监视器的,是负责焦点的第一助理曾哥。焦点是拍摄胶片,技术上重要的一环。很容易软。

所以经常需要这样。所以经常需要这样。

为什么灯光师熊哥总是比演员还入戏?因为他需要非常精确地控制光量和光比,,而又没法像拍摄数字时那样,直接在监视器上看到光的最后效果——刚才说了,那个监视器顶多只能看表演和构图,帮不到他。所以,他每次都这么紧张,与光共舞。为什么灯光师熊哥总是比演员还入戏?因为他需要非常精确地控制光量和光比,,而又没法像拍摄数字时那样,直接在监视器上看到光的最后效果——刚才说了,那个监视器顶多只能看表演和构图,帮不到他。所以,他每次都这么紧张,与光共舞。

拍一会儿(半小时到数小时不等),就要换片。把拍完的熟片换下去,装上没拍的生片。拍一会儿(半小时到数小时不等),就要换片。把拍完的熟片换下去,装上没拍的生片。

然后,帅哥换片员高诗熠就开始变魔术。他要在暗袋里,把熟片装进金属片盒,并且用胶带封起来。这个过程如果漏一点光,之前所有人就算白干了。

全组成果在他手上,但他纹丝不乱。这段没有照片说明,看看帅哥吧。

换片员还要帮忙和副导演一起替演员走位,忍受移动组的嘲笑。顺便说一句,摄影组宾哥的几位助理,曾哥,熊哥,高诗熠,都是拍过长片的摄影师。他们来长江图,就是想和宾哥一起拍胶片。换片员还要帮忙和副导演一起替演员走位,忍受移动组的嘲笑。顺便说一句,摄影组宾哥的几位助理,曾哥,熊哥,高诗熠,都是拍过长片的摄影师。他们来长江图,就是想和宾哥一起拍胶片。

拍好的熟片在金属片盒里,会放在冰箱里里暂存。积攒到一定份量——就是两个行李箱的体积——我们的胶片主管李理就会出场,拉着两个行李箱,下船,用最快速度奔往最近的机场,坐最早的航班飞往北京,最快时间把熟片送到洗印公司的车间里。然后等着洗出底片,转磁,再转成数字文件,然后拿着硬盘回到长江来找我们。拍好的熟片在金属片盒里,会放在冰箱里里暂存。积攒到一定份量——就是两个行李箱的体积——我们的胶片主管李理就会出场,拉着两个行李箱,下船,用最快速度奔往最近的机场,坐最早的航班飞往北京,最快时间把熟片送到洗印公司的车间里。然后等着洗出底片,转磁,再转成数字文件,然后拿着硬盘回到长江来找我们。

我们当然已经不在原地了!

舰队已经到了下一个码头,李理像舰载机回归母舰一样,迫不及待地赶到我们停泊的码头,找到宾哥和我,让我们看硬盘里的数字文件。舰队已经到了下一个码头,李理像舰载机回归母舰一样,迫不及待地赶到我们停泊的码头,找到宾哥和我,让我们看硬盘里的数字文件。

这是关键时刻。此前到底拍成什么样。其实谁都不知道。看到这个影像,宾哥才算放下心来。

当我们说没问题。李理的这一轮奔波就算结束。他可以休息一两天。直到行李箱再次被片盒充满。他就再次出发。

这个过程极耗体力,但两个月下来,李理的体重丝毫不减。是条汉子。

因为总是在路上,所以几乎找不到李理的工作照。用这张广德前进的画面向他致敬!

以上大致就是拍摄胶片的繁琐和仪式感。总结一下,就是未知。以上大致就是拍摄胶片的繁琐和仪式感。总结一下,就是未知。

整个剧组处于各种不同程度的未知之中。演员所知甚少;主创只知道自己负责的那部分效果;摄影师知道构图运动,也能大致预测光效;导演知道构图运动,也知道表演,但对光效无法预估。

但所有人都不知道胶片冲洗后,最终的完整的影像效果——那个最后的真相。这是一个巨大的期待,巨大的未知。

相反,拍数字时,基本上影像的一切,尽在掌握。摄影师和灯光师能清楚地看到光影的最终效果,并据此做出实时调整,直到最佳。这份便捷和自由度,无以伦比。这方面很多人都有经验,我就不多说了。

这是二期摄影师卢晟,使用阿莱数字摄影机爱丽莎,拍摄荆州万寿塔场景。这是二期摄影师卢晟,使用阿莱数字摄影机爱丽莎,拍摄荆州万寿塔场景。

而我也能监看非常接近最终效果的影像。监视所有人的感觉太好了!而我也能监看非常接近最终效果的影像。监视所有人的感觉太好了!

就最终效果而言,我感觉,目前,数字已经能够实现胶片的全部效果。未来,胶片这种介质也不会再有任何优势。就最终效果而言,我感觉,目前,数字已经能够实现胶片的全部效果。未来,胶片这种介质也不会再有任何优势。

2012年《长江图》开拍的时候,数字技术还没有发展到今天这样的程度。那时,胶片对表现长江这条河流的烟波浩渺,层层水雾的水墨质感,仍有数字不及的优势。

2016年《长江图》做4K后期的时候,胶片和数字最终效果之间的鸿沟,技术上已经可以跨越。

谁能分辨下面这几镜,哪个是胶片,哪个是数字?

知乎多高手。也许有人仍然可以分辨。但那也只是因为,我需要这一场更冷一点,那一场更暖一点。知乎多高手。也许有人仍然可以分辨。但那也只是因为,我需要这一场更冷一点,那一场更暖一点。

如果我需要,完全可以把一个胶片镜头调得又冷又锐,比数字还数字。或者反过来,把一个数字镜头调成又暖又柔,比胶片还胶片。

所以,是的,数字会取代胶片,技术无止境,会突破所有限制,带给作者自由。

但胶片的美感会在数字技术中保留下来。美学反而是在限制中产生的。作者需要找到自己的角度,找到自己的限制。

就一个导演的感觉而言,拍胶片和拍数字的区别,是未知和已知。

哪种感觉更好呢?

说实话,都挺好的。拍数字时,实时看见效果,心里踏实。尤其是面对复杂难拍的场景。

拍胶片时,那种未知的不安,期待和神秘感,好像每时每刻在和命运博弈。更刺激,更难忘。

有的时候,拍了满意的一镜,感觉也是没谁了。

其实这个时候,我和宾哥都不知道最终影像是什么样。我们猜的。其实这个时候,我和宾哥都不知道最终影像是什么样。我们猜的。

【夏昊BFA的回答(165票)】:

来小伙伴们,搬个板凳我们坐下来慢慢聊

起初,胶片是非常美好的,那柔美的色调啊,不仅看着舒服,摸着手感也很好

然而那时候有个问题,相机在摄影师手里,导演看不到画面就只能拿着viewfinder去看,可是总归和实际相机镜头拍摄的画面有差距。

(图为我最喜欢的电影大师库布里克。 现在也在用这个viewfinder,但主要是前期选景用)

聪明的工程师们就发明了一种分光器(Beamsplit)

(看到右下角贴红色胶布的地方吗?那就是装胶片的匣子 (film magazine)

这个Beamsplit有点儿类似单反相机的反光镜和五棱镜,这样光路被一分为二,既可以跑到胶片上成像,也可以转化成数字信号由数字监视器实时播放图像。这样子导演终于可以看到画面了,话语权也大了(咳咳,这话好像哪儿不对)这个Beamsplit有点儿类似单反相机的反光镜和五棱镜,这样光路被一分为二,既可以跑到胶片上成像,也可以转化成数字信号由数字监视器实时播放图像。这样子导演终于可以看到画面了,话语权也大了(咳咳,这话好像哪儿不对)

后来有个野心家,他觉得传统光学印片机式的视觉特效做得不够逼真,而他又是个处女座,于是他想了个办法,把胶片扫描成数字,(数码中间片Digital Intermediate,简称DI),然后在电脑上制作完数字特效后,再把印回到胶片上播放。虽然这套系统麻烦了点也很贵,但这样一来,效果就甩同行一大截了。

再后来呢,大众对于电影的需求越来越强烈,原有的电影院需要急速扩张。可是胶片放映机很贵啊,而且一卷胶片播放很多次后就会出现划痕等影响观影质量的问题。同时,一部电影想要同时公映,要需要可靠的物流将胶片拷贝送达到世界各个角落的影院里面。这时候,聪明人就想到了,不如我们用数字放映吧。这时候影片不仅可以通过更为安全的硬盘传输,也可以选择通过卫星点对点直传到影院的终端。

最后呢,现在有的人说,数字相机拍出来的东西缺少胶片味儿,于是颜色查找表(LUT Look-up table)就应运而生了,它将胶片的色彩曲线和成像风格量化,将数码素材的画面按照胶片映射,形成胶片风格。我电脑里就躺着不少呢

好的,亲爱的小伙伴们,这时候你发现即便现在那些坚持使用胶片拍摄的导演,也在用着数字监视器,数字中间片(数字后期平台),还有数字放映机。那么当胶片成像风格这最后一根稻草也已经数字化了,您还在纠结什么呢?

拓展阅读:胶片电影摄影机是如何输出数字模拟监看信号的? - 电影摄影

zh.wikipedia.org/wiki/%

=============我是无辜的分割线=============

最后给你讲一个真实的故事吧,我前段时间在一个学长的剧组里。他们来了一个自称是在美国XX学院的摄影师,坚持要用胶片拍摄,说只有胶片才能拍出这种想要的质感和情绪云云。然后拉着导演和制片主任在争执。制片主任受不了了,一拍桌子,吼道:“你要么就出钱自己当制片,要么就TMD自己去找胶片机租赁商,自己联系洗印厂,自己出钱做中间片拷贝,自己找胶片后期团队,要么就别在这里逼逼,好像就你有逼格似的。” (原话如此,振聋发聩,至今难忘)

【XuexuePan的回答(9票)】:

用胶片拍电影让人感受到电影是一门手艺。It's like a crafting art.

至于数码,比较方便。

像我这种已经处于数码横行的年代,只是略涉胶片,谈不上有多深刻的体会。

但是当柯达关闭了网络销售的时候依然有点黯然神伤。

当洗胶片要远寄加州的时候依然有点落寞。

永远不会忘记因为胶片工艺的复杂,拍摄时所有计量都要算准确的严谨。

并以此警示后来的一切拍摄。

胶片像是一道门,接收过洗礼的才能称为电影的门徒。

【张小北的回答(52票)】:

胶片和数码,就像毛笔和钢笔一样,没有谁更好,只有谁更能适应时代。

用毛笔的美学体系和标准去要求钢笔,可能是因为你还没有建立起自己的美学标准。工具是为艺术创作服务的,如果没有毛笔你就不会写字,那只能说明你不会写字。

另外,从书法角度来说,毛笔字写的好,钢笔字一般来说也都很好。反过来却未必。胶片和数码的关系也差不多。无他,基本功的要求不一样。但这一点不能证明谁更牛逼。因为牛逼与否,要看你的环境和具体要求。

我经历过从胶片向数码的转换,从电影拍摄和制作流程来说,无疑数码是更便利的。至于说仪式感云云,我觉得还是在于使用工具的人吧。罗杰·迪金斯也使用数字摄影机,《007之天幕坠落》以及《边境杀手》就是用数字摄影机拍摄的,但仍然具有令人难以忘怀的质感。

基本上,年轻一代电影人的胶片情结相对没那么明显,因为没有历史包袱和沉没成本。失去的是传统,但同时迎来的属于他们的时代。

【车路的回答(22票)】:

我上次听了吕乐(吕乐_百度百科)的讲座,他说:

胶片现在拍起来比数字画面更好。因为胶片是物理的,成像后颗粒是随机地在分布、变化。而目前的数字机,不论像素多高,像素点的阵列分布本身是不变的,导致了连续的桢之间产生了能被人察觉的呆板。目前,法国的阿通Aaton正在做努力,把数字机的成像通过连续、随机分布像素点来实现更丰富,或者说更接近胶片效果的表现。

“胶片质感是由于胶片不规则的颗粒让我们更习惯了。数码的就是这种像素不动的死板。现在人们也在研究让像素不规则运动。”

他说:“数码在未来一定会取代和超越胶片。”并且他也在参与数码的创作,比如最近热门的短片《一维(美好2013:大师微电影)》。他认为这种数字拍摄使后期的空间变大,使导演能够更大程度地控制画面,就像是在空白的画布中绘画一样。

【yolfilm的回答(69票)】:

-

没有一个导演会喜欢胶片,相信我。

史派克.李说的好,(大意是)「当我可以重来一万条时,我就不会怀念胶片了。」

那些说他怀念胶片的导演,不过是一种对传统的尊重和惋惜。

胶片能作的事,没有一件,数字作不到。(下面,附上特例)

数字能作到的,胶片却作不到的事,坦白说,多到你数不过来。

总之,卓别林的电影艺术,高度无人能及。

但,我们都不是卓别林,我们只能忘掉默片,继续向前迈进。

-----------------------------------------------------------------------------------

ps:

当然,还是有例外的,除了「直接动画」和「纯粹动画」外,我想不到胶片留存的理由。

via : 實驗與混合媒材動畫之探索

直接動畫(direct animation)和純粹動畫 (absolute animation)。

直接動畫:指無需透過攝影機來執行製作過程的無攝影機動畫(cameraless),即直接在底片上用繪圖、刮擦等方式作動畫。連?萊(Len Lye)可說是直接動畫手法的開創者,諾曼?麥克拉倫(Norman McLaren)師承他的觀念和技術並將之發揚光大。美國實驗電影作者史丹?布萊克治(StanBrakhage)亦大量採用直接在底片上作畫的手法,他的《蛾光》(Moth light,1963)一片中甚至將蛾的翅膀、花瓣和種子直接黏貼在影片膠捲上,呈現出特殊的質感。

另一類型則是指在攝影機底下直接創作,有別於傳統手繪動畫之事先構思好畫面,並經過測試才進行拍攝的過程。直接動畫於創作實驗中,作者常隨著材料的特性即興創作,每一個畫面完成後便無法重新來過,最後只剩下影片膠捲。以砂動畫創作著稱的卡洛琳?麗芙(Caroline Leaf),其創作方式即屬於此類型。

-

【阿影儿的回答(6票)】:

最大的不同是不能replay

不要少看不能replay这个差别。

现在来说,胶片机最大的作用是让初级者进阶为中级者。你没有用过胶片机,没有烧过钱你不知道每一张照片有多值钱。

你现在拿着相机开着连拍,啪啪啪啪一连5、6张耗费的也只是你生命中的一秒,随后还可以replay把不好的删掉。

在以前,你按下一张照片,你并不知道你拍成哪个样子,要冲洗之后才能知道(不要跟我说大师会知道,如果相机偷偷漏光大师也控制不住,我就试过漏光整一卷废了)。在胶片机中6张照片,从胶卷本身到冲胶片到洗照片的费用往往会接近36块钱,也就是你每按下一张照片你就花费接近6块钱,这就逼使你在按快门之前好好想想,调出你所有关于摄影的知识和经验从而训练和提高摄影功力。

土豪就随意吧,当我没说。

摄影师来说,最好的道路就是“数码(培养兴趣)- 胶片(强化知识)-数码/胶片(选自己喜欢的,实现理想)”。不是说胶片就是装逼,不是说数码就是low,其他答主也说了,胶片是一道门,你过不去,你就永远没法进去。

我见过很多拿着数字单反的奇葩,例如拍夜景开闪光灯的,这种人,我建议还是多看看相机的使用说明。如果看不懂,我建议把相机卖了之后买台iPhone比较实际。

当然,我也知道数码取代胶片是一个大潮流,但麻烦有些人说自己会拍照之前请确认一下自己是不是只会按快门?

【李雪松的回答(0票)】:

已经没有价值了,只是技术的革新换代把胶片淘汰了而已。所有抱着类似于“用胶片就是高逼格”这种想法的不用愤愤不平了。

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