如何解读电影《纽约提喻法》?

【电子骑士的回答(21票)】:

我之前写的影评,还可以读读影评大牛罗杰·伊伯特的评论:罗杰·艾伯特评《纽约提喻法》 (纽约提喻法 影评)——我个人认为这部影片非常与众不同,查理·考夫曼是以编剧的思路在拍电影,而不是按平常导演的路子。你可以认为它很过火,或者空洞,但其价值和意义也就在这与众不同之中。反正我是认为影片被低估了(不过说实话,这样的电影我很难像伊伯特那样去看两三遍),在metacritic上才67分啊!

《多语的失言》

看完鬼才编剧查理?考夫曼首次自执导筒的《纽约提喻》,一时出现在我脑海中的竟然都是些作家的名字:皮兰德娄、卡尔维诺、阿兰?罗布-格里耶、小库克 ?冯尼格特……也许因为它太不像一般的电影了,几乎是重建了主角Caden Cotard整个生活,而Caden又在影片里试图用拍戏的方式来寻找他生活中的真相和意义,通过模拟、重建现实来寻找他与这个世界、周围的人们之间的联系。于是,模拟、重建、关照、镜像就成了影片最重要的关键词。

在主角Caden不停地感受着肉体的痛苦和死亡的恐惧(以衰老、疾病等外在形式不断地呈现出来)的同时,他的精神则承受着另外一层的疑虑与怀疑:如何确定生活的意义?如何关照自己的行为?如何把握他与妻子、情人、女儿、扮演者,或者说如何把握自我与世界之间的关系?这不是普通电影中所谓的中年危机、精英困惑,它根本就是对整个世界以及人类社会的无法把握感。于是Caden荒诞地用了无数年来完善他的戏剧,力求让它完全展现出生活的本相,然而他发现自己既无法解析自己的生活,也无力解析他重建起来的这个舞台中的情景。所有雇来的演员都是似是而非的、如同影子般的存在,那位一直跟踪着他的扮演者 Sammy既是Caden又是Sammy,就像Caden既是Caden,又是Sammy,还是Hazel、Ellen……是他们所有人的集合。过去、现在、未来,Caden、Hazel、Olive,所有时间、人物、空间、事件,都重叠在了一个平面中:过去即现在,现在即未来;导演即演员,演员即真人……男主人公从日记中阅读着女儿从小到大的变化;着火的房子几十年依然如是(不由让人想起《法华经》中“三界无安,犹如火宅”的观念);Caden、 Hazel、Caden的扮演者Sammy、Hazel的扮演者同时出现,交叉地对话、质询。影片中的情节已经远远不能用“哪些是真实的?哪些有可能发生?”这样的现实逻辑去把握,一切都只能看作是隐喻、吊诡(或者叫悖论paradox)、自我消解、诗意的再现。

绝大部分电影只想或只能重建生活的一角,展现真实的吉光片羽,只有最天才(或者自以为天才)的电影人才试图去重建整个生活。那么考夫曼做到了么?我实在很难回答。但至少,《纽约提喻》没有仅仅用纸浆和木棍搭建一个空空的外壳,影片中无数沉闷、琐碎、混乱、简单、纯粹的细节填充着这个模型,而菲利普?西摩尔?霍夫曼、萨曼莎?莫顿、米歇尔?威廉姆斯等人的表演(以及Jon Brion的配乐)则起到了支撑的作用。

当最终提示的台词被主角说出,当戏中的角色被时间侵蚀致死,当提喻之城被抛弃一空,我们为真相或没有真相而感到疲惫痛苦,感到如面对生活谜团一样的困惑,感到结尾已经开始。查理?考夫曼以前所未有的繁复试图表现一些巨大而又琐细的东西——他以前编剧的影片,例如《成为约翰?马尔科维奇》、《危情告白》或《纯洁心灵的永恒阳光》(考夫曼说那是应米歇尔?甘德瑞之邀写的剧本,其实并不“考夫曼”化)相比起来就太明确太清晰了——但你也可以认为他什么都没说,《纽约提喻》就是考夫曼一次巨大的失语,正如鲁迅所言:“当我沉默着的时候,我觉得充实;我将开口,同时感到空虚。”但有时必须说点什么,不是么?

【少女壮士的回答(19票)】:

Caden在影片结尾时说了一句话——“我知道该怎么导演这部剧了,那就是集中在一天。”

导演兼编剧查理·考夫曼试图用“一天”,来暗示主人公的一生。

一天暗示一辈子的概念,在影片开头便显示出来。

Caden在床上,播音员说到今天是9月22日; Adele帮Olive擦Green Poop,然后接起Maria电话,此时广播报导在克什米尔发生的大地震杀死73000人,这场地震发生的时间为2005年10月8日......Caden去看眼科医生,从背后的月历我们发现,此时已是2006年3月。 Adele提到要独自去Berlin那天,报纸上是2006年5月4日……

一个早上,却动用了好几年的时间跨度。

处处精彩的隐喻和危险的细节,显示这是个文人家庭,但暗地里已经土崩瓦解。女儿绿色的屎暗示疾病和死亡,过期的牛奶暗示家庭裂痕妻子心不在焉,一对中年夫妻看新闻,讨论的自身问题,对方都已经不关心了。

影片开头,一个老年跟踪者一直出现在镜头里,他也是后半段奇诡剧情出现的一个暗示。另外一个暗示,是女二(卖票女孩)家着火的房子,让我们时不时从影片的现实质感里跳脱出来,“这不是现实生活,却更是现实生活”。

考夫曼一直关心的唯一主题,便是人脑,便是如何将人最深层次的思维表现出来。《暖暖内含光》是人脑如何处理情伤,《纽约提喻法》是一个将死之人如何回溯、忏悔一生。

影片的情节和故事其实有点支离破碎,我只看了一遍,简单梳理一下矛盾与问题,可能有不对的地方——男主是深柜剧场导演,妻子是拉拉艺术家,二人分居,闹得很僵,女儿因为家庭问题变成了拉拉,但她内心痛苦,无法谅解父亲是同性恋并在自己的童年中缺失,于是纹身、跳脱衣舞,早逝。这是男主心中最大的痛苦。其次便是灵魂伴侣,卖票女孩。他一直处理不好这个关系,做爱时总是哭,因为他本无法与女人做爱。在得到了谅解之爱,女孩也死了。再次,便是他疏离的家庭关系,可能有性取向方面的挫折,父母死时他表现得都很不知所措。最后,男主用他的艺术生命联通了现实生命,试图用别人来扮演自己,来看清自己的一生。

影片的后半段也是最为华彩之处,“所有人扮演所有人,所有人思考所有人。”考夫曼是一个伟大的编剧,他在用编剧的思维导演一部电影,也就是文本逻辑先行,所以经常有大段的抒情,所以想表达的内容很多,不是那种“一句话电影”。他试图把电影拍得很复杂,等同于诗歌或者小说。但往往,主题越简单的电影会越好看。这也是这部电影拒绝观众的地方。本部影片的手法让我想起另一个电影《穆赫兰道》。这个相对处理得简单直接些,因为《穆赫兰道》是导演作品,他更多用的是镜头而不是台词语言来嫁接故事。讲得就是一个挫败女人的各种幻想。

这个电影手法的好坏,得多看几遍,但无疑,《纽约提喻法》是一部佳作,一次伟大的尝试。

【西下有皇的回答(1票)】:

这个世界上应该没有比纽约提喻法更抑郁的电影了,一段痛苦压抑绝望孤独的人生,不管我们是在诠释自己的人生还是置身外本色出演自己的人生最终everyone will be die

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