怎么评价李宗盛的唱歌水平?

【陈壮壮的回答(123票)】:

又到了思绪起伏的时候,就该听一听李宗盛的歌

很遗憾看到这题的答案里,都是在替大哥争辩,就好像大哥的唱功真的是他人生的一块短板,不方便拿出手的时候,就多提提他其他的长处吧,例如功力、例如才华

在我看来,纯以技巧而论,李宗盛的唱功也已经超出了大部分的成名歌手

他的唱功有这么几个非常厉害的点(本答案不谈虚的,只谈技巧):

1.收的住

唱歌放得开很简单,你随便选一个KTV,站在走廊里听一会,就可以清晰的听到很多“放得开”的歌者,他们嘶吼着声带、摧残着话筒

电视里也不乏这样的歌手,洪亮、高亢、爆炸性就是大家对这些人的评价

但收的住才是真正的功力

记得我的拳击老师讲过,看一个人功夫的高低,不是看他打拳的力气有多大,而是看他能否控制自己的肌肉,达到出拳如风、收拳如钟的境界

能放能收,才是大师

2.咬字清脆

咬字其实是个很重要的歌唱技巧

能做到把每个字都咬到既不影响旋律又能传递感情,是非常难的一件事,但李宗盛做到了

3.鼻咽音

很多时候,那些让人鼻酸动容的歌曲,就来自于这个技巧,李宗盛哼唱吞咽都堪称纯熟,远远超出一众口水歌歌手

4.气息与气音

李宗盛气息稳定,声音很有质感

气音技巧也很到位,何时叹气何时哼唱何时浅笑

有人拿此诟病他的唱功,拜托,这样能够为歌曲增添味道的才是唱功好吗?

关于技巧的话题,我认为一个姑娘称赞你技巧好

不及她说:不知道为什么,跟他在一起就是很开心

感觉不到技巧的,才是真正的技巧!

请大家欣赏这首——领悟

李宗盛理性与感性作品音乐会 领悟 http://v.youku.com/v_show/id_XMzcwOTIxMDg=.html

【李小宇的回答(59票)】:

李宗盛厉害的地方是,所有的歌词都好像说出来的一样。我仔细的想了一下,他是在写的时候,充分利用了汉语本身是一种声调语言这个特点,汉语的特点是有变化的声调,而印欧语则没有(或者不丰富),他们那种是所谓的重音节拍语言,所以他们的歌词不存在“倒字”的问题,音节间只有轻重之分(所以对于rap,重音语言有先天的优势)。汉语每个字都有调,一连串音节本身就能形成抑扬顿挫,就看作者怎么把它安排好。如果词曲对不上,那么就会出现所谓的“倒字”,一个第一声的音节可能因为曲调的关系要勉强唱成第二声,那样就很不好,李宗盛的歌里很少这样(黄舒骏也做的很好),不仅没有倒字,而且给人的感觉就是曲子是跟着词变化的。。。。。其实要是有人愿意,这个题目可以写篇论文的,,,,

【邹小樱的回答(160票)】:

我补充 @yolfilm 的答案:

3、李宗盛的特殊處,在於他扶持了許多人出道,作處女作,而處女作是非常辛苦的,因為任何死老百姓,要變成錄音室錄唱片的歌星,有個恐怖的過程。

许多人或许不知道,一位歌手的“处女作”到底有多难。很多人,进棚之前,觉得唱得很好啊,但是进棚一录,完全傻眼了——怎么我唱的会这么难听?怎么我唱得完全不在调上?在录音棚里,所有的缺点都会被放大。所以,录音棚里面有这么一个专业:监唱。

关于李宗盛本人的演唱,这里已经有太多的讨论了。某乐评人大拿曾说:全世界只有美国南方乡村的人,能够未经训练地、准确地在弱拍处打拍子。当然,我想黑人也可以。而李宗盛是华语乐坛少有的,能够轻松游走在弱拍的人。在他之后,只有方大同等听着斯蒂芬·旺德等人长大的小伙子。于是,若听了李宗盛《寂寞难耐》之后,你还不服,那可以听听他给别的歌手做的处女座,看看他是怎么手把手教歌手唱歌的。

啥的不说,就说梁静茹的《一夜长大》吧。若是换另外一个制作人、监唱,这首歌一定不会是那样唱的。但你听听这首歌的主歌,听听副歌中“当朋友不好吗”之类,这种带着倾诉式的口吻,以及略略游离于重拍之外的演唱方式,虽然青涩,战战兢兢,但是梁静茹还是表现出了李宗盛想要的感觉。所以也不说他让杨宗纬的脱胎换骨了。

【JohnnyLo的回答(148票)】:

重剑无锋,大巧不工。

【Oldplusnew的回答(48票)】:

Lee Guitars的小站(豆瓣)--

【歌的故事】《寂寞难耐》

这首歌被李宗盛称为“李氏唱法”的代表之作。

点开听一下小李本人怎么说吧~

轻松一点,用讲的算了,比唱的好听。我就放弃了正经八百在旋律上下的功夫,干脆用耍赖的方式,半说半唱,最后效果还不错。

【东东枪的回答(561票)】:

就拿《领悟》来说吧。

听了那么多年辛晓琪的,觉得挺好听的,没觉得有哪儿不对劲儿。

后来,过了几年,忽然听到一版文章唱的。是台湾的老文章。就觉得这样唱似乎更好些啊。再去听辛晓琪,就觉得平淡了。

又过了几年,李宗盛自己在理性与感性演唱会唱了一版。

听到那一版的时候是什么感觉?

是“这才对!”的感觉。

是觉得这个歌就该、本该是这个样子的,以前那些人都不够“对”!

后来想,这个“对”,或可理解为“准确”,是对一首歌中的每个旋律、每句歌词的准确理解与完美拿捏,是对这首歌的“百分百呈现”。

说“无招胜有招”未必是对的。因为大家听起来的“无招”未必是真的“无招”。

不是一切随意,而是返朴归真。

【丁勾的回答(377票)】:

我们单论唱功,不谈制作实力。李宗盛的唱功被普遍低估鸟。

伟大的梁指导将其唱功排在50分档。在纵贯线四个老男人里,以唱功论,周华健堪称大神,85分;罗大佑的唱功10分,张震岳15分。可见李宗盛的唱功在华语歌坛中可以往前排。对了,网上能找到好声音第一季他和那英的合唱视频,你可以感受一下他和35分的那英之间的差别。

很多人觉得李宗盛唱歌很「奇怪」,一是不习惯他的音色。他的音色属于大颗粒男声,很适合唱苦情大情歌(他最拿手也最为广大人民群众熟知的创作也是大情歌)。音域宽(难以想象吧?因为他很少用假声),力度感、穿透力、感情表达能力更是出色--为什么你觉得李宗盛唱大情歌打动人心?这就是他的杀手锏啦。至于音准气息这种基本功就不提了。

二是节奏感。其实李宗盛的乐感很好。大家可以在「真心英雄」和「我明白」中感受一下。我第一次听「真心英雄」,很奇怪他「为什么不踩着节拍唱」,其实是他在切分音符上玩小花招。这种巧妙的违和感...真是难以用语言形容啊...

综上。30分档的辛晓琪和85分档的周华健合唱「当爱已成往事」,被周华健无情碾压;而李宗盛和同样85分档的林忆莲合唱这首歌,配合完美无瑕。大家来体会一下吧。

【带三个表的回答(1423票)】:

对音乐没有真正审美的人,听人唱歌第一个判断就是歌手唱歌嗓子好不好,如果唱的声音跟叫驴一样就是唱功好,一好就百好。嗓子好的人多了去了,但唱歌不光是比谁嗓门大,还有别的。

这就是我问大家“什么叫唱功”这个问题的原因。我来解释一下,唱功最基本的包括你唱歌得在调上,这是最基本的要求。除此之外,就是你对一首歌的理解,里面表达的情感你如何演绎出来,由于每个人的阅历理解能力的不同,对一首歌的表现上也是千差万别。嗓子好仅仅是唱功的一个方面,如果你缺乏表现力和在创作能力,依旧是平庸之辈。或者是极尽夸张之势,用声音压盖其他方面的不足,都算不上真正的唱功。嗓子好只能说可以为演绎一首作品锦上添花。

李宗盛,罗大佑,黄舒骏,甚至崔健都属于众人心目中唱功比较差的人,因为他们唱的不那么干净标准,缺少标准的美感。但有一点,歌是他们自己写的,他们比任何人在演绎自己作品时都有一个先天的优势,诠释一首作品自然会很到位。

有人曾经说旭日阳刚演唱《春天里》比汪峰唱得好。我觉得这是扯淡,是因为你先入为主同情了这两个民工,联想到汪峰养尊处优的生活,会觉得汪峰写得比较矫情,这种心理暗示会让你觉得旭日阳刚唱的就比汪峰好。如果汪峰自己没有这样的生活体验,会有《春天里》吗?我恰恰觉得旭日阳刚还没有汪峰那种反差较大的生活经历,有些东西是唱不出来的。

李宗盛的歌,他自己唱有种别人无法代替的味道,那种看透一切举重若轻的感觉——别人是学不来的。

现在有些人被选秀的音乐美学给带沟里了。我觉得那些电视上唱别人歌曲的选手,除了在形式上能做出一点区分,都没啥灵魂在里面,哪怕他唱的是一首恶俗的烂大街的歌曲。

【Skyhere的回答(17票)】:

给自己一个夜晚,带上耳机,好好听听那场《理性与情感演唱会》。你会发觉,一切关于唱功什么的都是浮云。李宗盛传达出来的,远远超过了唱功这俩词所能描述。而且你要知道,你听歌,是听的什么。没有这个意识,就本末倒置了。。。

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